《关于电视》与其现实关照

李亚楠

【摘要】《关于电视》是根据布尔迪厄所做的电视研究相关资料和演讲报告资料整理出的一本书，全书近五万字，书中分析了商业化潮流中的电视新闻业内部的组成和运作机制。本文是通过对本书的阅读和整合，并结合当下电视媒介现状，以引起对当下电视媒介发展中出现的某些趋势予以慎重关注。

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关键词 《关于电视》 商业化 构成 机制

第一台电视出现于1925 年，由英国工程师约翰·洛吉·贝尔德发明。起初，电视作为一种特殊的能够传播图像画面和音频信号的电子设备，并没有在社会生活中产生多大的影响。甚至，电视发明初期被用于向报界展示接收和播放画面的表演。不过，深有意味的是，在技术革命一次又一次汹涌奔腾的浪潮下，当初观看电视表演的报界被电视界强大的冲击波排挤到市场的边缘，拼尽全力保杯羮之利。电视强大的冲击波源于它对声音与图像的娴熟操纵，媒介技术的发展带来视觉文化的转向，媒介广泛的渗透到社会生活的各个领域。

在电视媒介迅速扩张的同时，媒介在社会中所扮演的角色、发挥的作用以及媒介自身运作机制等成为社会科学研究的中心之一。乐观者高呼媒介所带来的时代之声。本雅明认为民主与媒介的结合必然带来一个更开放的未来，麦克卢汉提出“媒介即讯息”“媒介是人的延伸” 更被认为是对技术的膜拜和礼赞。但悲观者却为媒介肆无忌惮的霸权和垄断奔走疾呼，如阿多诺将文化工业视作洪水猛兽发出的惊人警觉。如何对待电视媒介在社会中的角色及影响，已成为一个值得引人深思的社会全局性问题。

随着世界局势的发展及资本迅速扩张，媒介更加深入到社会的各个领域，对媒介的反思也愈加深入。布尔迪厄对媒介的思考中也透露出很多隐忧。同时，他也尝试性地提出解决办法，在《关于电视》一书中，他提出：“利用电视来为电视驱魅”的概念。

在书中，布尔迪厄对电视媒介内容的形成进行了分析，他提出了“新闻场”概念，因此分析也主要围绕这一概念展开，主要包括两个部分：一是他通过对该场域内的组成要素进行细致分析，对构成电视表达内容的影响因素进行了描述；二是对新闻场与社会圈层内其他场域的互动进行了分析。具体有以下几部分：

一、电视场的构成要素

1、审查

（1）政治性审查，政治性审查以隐形的方式在电视媒介的工作人员身上以自觉方式体现出来。布尔迪厄提出：“电视是维护象征秩序的了不起的工具，”电视台工作人员受到政治因素的潜在影响，会自觉不自觉将自己塑造为政治秩序的维护者，在新闻内容采集传播中自动审查。

（2）经济审查，电视媒介内容受到电视拥有者，广告客户和提供补贴的政府的影响，广告客户可以说是众所周知的内容制造者和控制者，而在许多国家级电视机构中，政府对电视媒介的影响显而易见。但也不能说是由这些因素完全决定的。

2、电视节目

（1）值得注意的是，布尔迪厄在本书中的研究对象集中于电视新闻领域，作者着重关注了社会新闻，认为社会新闻在电视媒介中作为象征暴力的形式，吸引了受众的注意力，从而帮助媒介统治者掩盖了那些真正重要的政治性功能。

（2）尽管每天有着不计其数的消息在传播扩散，但不难发现，记者们生产的产品却具有高度的一致性。这源于电视媒介行业内的竞争，与竞争带来多样性的论断不同，信息传播对新闻的内容差异性竞争远不如对新闻时效性的竞争强。只要每天翻一下各大报纸的头版，几乎是一样的内容，最多只是消息排列顺序的不同。

（3）受众对于电视新闻的接收存在一个问题：思维与时间之间存在的联系，电视是一种需要快速思维能力来接受的媒介。在实际传播过程中，电视节目在应对这一矛盾时采取了遵循“固有的思想”来表达问题及观点的方法。这就意味着电视信息只是对固有观念的重复，并没有实现思想传播的作用。

（4）电视讨论的虚伪。电视上的讨论实质只是在镜头前提供一种对立的形式，逻辑与内容是审查过后一种纯粹性的镜头呈现，并不能产生现实效用。

3、选择原则

电视屏幕成为反映记者感知世界方式的镜子，而记者所遵循的选择原则是轰动的，耸人听闻的。记者通过特殊的“眼镜”，对一些东西大加推送，又对另一些东西视而不见。在躲避了政治经济审查的雷区后，始料未及的是播出信息可能产生的政治影响，以及带来灾难性后果。

4、记者

记者为电视媒体采集，制作新闻信息，记者在电视新闻中的地位主要取决于两个方面：一是他们所属机构在新闻圈中的地位，二是记者自身在新闻机构中的地位。这些共同决定了记者采访时的所戴的“眼镜”。这里“眼镜”就代表了记者抓取新闻内容时遵循的判断新闻价值的准则和原则，也包括了影响他们自身行为动机的外部因素。

5、主持人

电视主持人在电视新闻中处于主导地位，他们摆出话题，提出问题，并引导参与讨论的嘉宾遵守讨论规则。主持人通过对讨论时间的掌控实现节目中各方势力、观点的平衡，消解了讨论的功用，使讨论成为表演。

6、演播台

演播台是以上各项内容构建的结果，事先邀请的嘉宾，引导节目走向的主持人，精心策划的演播程序等构成了电视节目的播出内容。而精心策划就意味着排除了构建之外的各类意外、声音和图像，可谓与民主相差甚远。

二、电视场的影响

布尔迪厄在对电视进行解析的另一层面提出了“新闻场”的概念，他提出新闻场是指“新闻界是一个独立的小世界，有着自身的法则，但同时又受到其他小世界的牵制与推动。”如果将整个社会比作一个有机整合的整体的话，那么新闻业就是构成这个有机整体的重要一环，处于整个社会循环的链条之中，与此同时，自身也有着区别于其他场域的独特结构。

新闻场内部，高度重视收视率的商业性原则成为电视新闻发展的首要制约因素。在商业化程度越来越高的今天，新闻机构之间的实力竞争加剧。新闻机构的实力决定着各自在新闻场中的位置，而新闻机构的位置也影响到在本机构中工作的记者等相关人员的位置。软硬件双重实力对比将电视机构的竞争推入一个新的层面和阶段，竞争的难度和机遇都属于前所未有和前所未见的。新闻机构的实力决定着各自在新闻场中的位置，而新闻机构的位置也影响到在本机构中工作的记者等相关人员的位置，从而间接决定了他们对新闻材料的选取及应用。在场域内，电视新闻工作者成为社会公共信息的垄断者，进而控制“公共空间”，以权谋私。可以说，在电视发展过程中，作为传播新闻的媒介，电视在人们的认知中经历了从无到有，从存有偏见到被绝对统治的转变。电视就像是悄然出现的一只幽灵，在无形之中攫取了人们毫无防备的大脑甚至行为，人类在电视面前越来越像是被催眠了心理疾病患者，只能任由催眠师操控。

从新闻和其他场域的关系（电视新闻给文化，经济，科学等带来的影响）来看，电视新闻的效力颇为强大。目前电视新闻受到收视率的约束，更加倾向于向受众提供一种不具有分化力和排斥力的内容，这样的内容极力避免触及敏感话题，从而消解了电视新闻针砭时弊的社会功能，造成文化的泛化和通俗化，排挤精英文化的空间。电视新闻入侵其他社会场域，通过电视屏幕放大或缩小了其他场域内的专业论证，干扰正常场内交流。

三、布尔迪厄分析范式的现实关照注

“一个越来越受制于商业逻辑的场，在越来越有力的控制其他的天地。”这句话指出了电视新闻当下弊病的根源所在，布尔迪厄的电视理论为我们做电视研究提供了一种范式，这种范式使我们与电视之间产生一种离间感，不至于过多依赖而丧失对电视的警惕。所谓“当局者迷，旁观者清”正是此意。

用布尔迪厄的结构关注电视新闻，不难发现很多问题的存在。当下我国正处于改革发展的历史新时期，历史方位具有特殊性，体现在社会生活中表现为社会摩擦加剧，出现各类失范缺位现象等。在新闻业界，记者，编辑甚至报刊的组织者中也会出现利用电视新闻的权威为个体谋取私利的不良现象，置新闻专业精神于不顾。

此外，随着社交圈层媒体的出现，观众欣赏趣味的分众化趋势越来越明显，而作为大众传播首要阵地的电视业只能不断放低自己的文化品位，在审美取向上迎合最普遍的大众。在电视节目中，泛娱乐化现象凸显，以声色为主导的真人秀节目层出不穷，感官刺激不断冲击传统文化的底线，受众的欣赏趣味日渐降低。“限娱令”的出现从反向说明了这一点，普遍娱乐化的乱象已成为干扰其他场域的重要因素，引起了相关部门的高度重视。

针对电视场内出现的现实问题，布尔迪厄也提出相应的解决方法，以提高场域的独立性来抗御新闻场的干扰，以民主来对抗商业性原则对电视的制约，为电视新闻的未来发展规避风险，扬长避短提供了借鉴。通过对《关于电视》的阅读和应用，使我们在享受电视带给人类生活极大便利的同时，也随时保持清醒，以旁观者的视角更好地审视这一媒介产物，趋利避害，以服务社会民主，自由之功用。

当然，以《关于电视》的整体范式来关注我国电视业的发展现状，难免有失偏颇。其原因在于，布尔迪厄的研究对象是资本主义市场经济条件下的电视产业现状，在媒介体制，市场发展的充分程度，新闻的选取原则，从业人员素养等方面存在显著的不同。《关于电视》一书，对启发我们结合自身现状，真正立足本土发展自身的媒介研究其有重要意义。

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参考文献

①[法]布尔迪厄著，许钧译：《关于电视》[M].辽宁出版社，2000

②王一川：《大众文化导论》[M].高等教育出版社，2004

③费克斯：《理解大众文化》[M].中央翻译出版社，2001

④郑世名：《权利的影像》[M].中国传媒大学出版社，2006

⑤凌燕：《可见与不可见》[M].中国传媒大学出版社，2006

（作者单位：西南大学新闻传媒学院）

责编：周蕾