网状叙事电影的审美特征研究
2022-06-08
[摘要] 网状叙事电影在当今电影界已经成为一股不可忽视的潮流。多主题、多人物、多情节的叙事手法的网状叙事电影，突破了线性叙事的平淡化特征，形成一种错综复杂的网状关系进行叙事，并且采用开放性的结局来让观众对故事展开思考，满足了观众层叠感的观影体验。网状叙事电影作为新兴并且流行的电影叙事艺术，更加突出了人们追求现代性的体验。通过对网状叙事电影的研究可以清楚地让我们看到观众的观影心理变化，在理论上能更好地指导电影业的发展。
[关键词]网状叙事电影;审美特征;非线性叙事
相对于传统的线状叙事电影而言，非线性叙事电影颠覆传统的线性叙事电影多线索、多角度的结构手法，让观众在观影时在各个角度有全新的体验，更符合当今社会的思想潮流发展。非线性叙事电影分为散点式、环形式和网状式三种不同的叙事类型，本文主要对网状叙事电影的审美特征进行了一系列的研究。从《记忆碎片》《盗梦空间》到《风声》等影片的巨大成功我们可以看出，网状叙事电影在当今电影界已经成为一股不可忽视的潮流。
一、网状叙事电影的历史演进
（一）线性叙事电影与非线性叙事电影的概念
线性叙事最早的理论概念可以一直追溯到亚里士多德的《诗学》，是传统的经典叙事手段。亚里士多德在《诗学》第七章中提到叙事要讲究开头、中部、结尾的完整性，情节要有因果逻辑，叙事要连贯。亚里士多德的这一观点一直影响着西方艺术界的发展，线性叙事一直作为传统的经典叙事方法用于文学作品和电影中。线性叙事电影注重故事的完整性、情节的因果性、时空的统一性和叙事的连贯性，让观众易于接受，满足了观众秩序感的需求，符合观众的惯性逻辑。即使非线性叙事手段在电影中流行并且兴起，线性叙事也是电影界经典现实电影最重要的叙事方法。
非线性叙事的概念是相对于线性叙事的概念提出的，是现代主义与叙事的结合。与线性叙事对比而言，非线性叙事采用非现实的心理结构、时空交错、结局开放式、情节偶然性、叙事破碎化的手法，代替了线性叙事的故事完整性、时空的统一性和叙事的连贯性、情节的因果性的特点，叙事主要出发点在于人物的心理，随着人物心理的变化随意转换情节。非线性叙事的存在意义是解放叙事，让它不受禁锢，这种多线索、多角度的叙事手法，加强了故事的叙事效果。非线性叙事手段在电影中的运用，使观众在观影时可以一边欣赏，一边思考，得到了一种全新的观影体验。
（二）网状叙事电影的发展
非线性叙事电影是近年来兴起的一种电影叙述模式。非线性叙事作为一种叙事手段在很早就出现了，但不是从一开始就是我们目前看到的相对成熟的状态，而是有一个漫长的发展过程，并且在发展的过程中一直在补充和完善。非线性叙事最早出现于20世纪，欧洲20世纪20年代的先锋派电影和50年代的现代主义电影的出现，为非线性叙事的发展奠定了基础，20世纪90年代之后非线性叙事开始在美国补充和拓展。近年来，非线性叙事手法在电影中开始被广泛使用，改变了古典线性叙事模式的单一性，网状叙事电影作为非线性叙事电影类型之一也广泛发展开来。
随着互联网等信息技术的进步，现代社会呈现出一种网络状态，人们不仅在自己的生活周边展现着自己的社会价值，还通过网络对外界相互影响，线性叙事的单一性局限使它无法多个角度地展现人们的心理，不能将现在人们错综复杂的心境表现得淋漓尽致。网状叙事在电影中的运用解放了叙事模式，多角度的人物塑造更能体现出事件的真实性和客观性，更符合现代社会观众的观影心理。网状叙事以空间和时间的交错让各个叙事线条上的人物展开叙述，多线条、多角度地将不同时空背景、不同人物、不同事情交错论述，几个线条既独立又有一定的关联，形成一种错综复杂的网状关系进行叙事，并且采用开放性的结局来让观众对故事展开思考。
二、网状叙事电影的审美特征
（一）电影叙事模糊化
观众在观看网状叙事电影时，如果按照传统线式叙事模式的逻辑观看，到结尾会看到自己被很多画面被误导，这是由于网状叙事电影叙事的模糊性。网状叙事电影由于其不可靠的叙述，在电影叙事时往往采用省略和误导式的画面，让观众产生错觉，直至影片结束，观众将各个分裂的叙述方式按照逻辑重新整合，才会有一种恍然大悟的感觉。网状叙事电影叙事的模糊性分为两种类型，一种是闭合式的结局，另一种是开放式的结局。
结局采用闭合式的电影，只是在过程中采用了网状叙事的手法，将叙事模糊化，但给了观众一个固定的结局。观众在观影时随着空间时间的转换来观看琐碎的故事情节，在放映结束时，观众将所有的情节结合在一起，以一个真实的影片结尾，凑成一个完整的故事。多视角的网状叙事产生大部分的观众产生困惑，但闭合式又让他们一下子豁然开朗，使故事真相大白。比如奥森·威尔斯拍摄的《公民凯恩》，在最后一个镜头观众才知道何为“玫瑰花蕾”，如果没有这个闭合式的结局，电影中所有的情节都连贯不起来，表达不了影片的主题，而影片的所有设计也就毫无意义，所以影片的最后一笔起到了画龙点睛的作用。
开放式的网状叙事电影叙事和结局都具有模糊性。这类电影的目的不是为了讲述一个完整的故事，而是通过电影的各个片段镜头启发观众的思考，而影片讲述的故事到最后是否连贯、完整就变得不是那么重要了。观众在看完整个影片之后，往往还是迷惑不解、毫无头绪，没有一个时间或者空间的线索可以将影片所有的片段整合起来。在1966年的经典电影《放大》中，导演米开朗基罗·安东尼奥尼就采用了开放式的网状叙事方式。影片故事的主人公——摄影师托马斯，在伦敦的一家公园里偷拍了关于情人约会的一系列照片，照片中的名叫简的女子，用了各种手段甚至不惜献身，想要回这组照片的底片，这一怪异现象引起了托马斯的怀疑。托马斯把这些照片放大，在细微的地方看到了一具尸体和一个拿着枪的人，于是他相信自己发现了一起谋杀，这时他的工作室被偷盗，照片也不翼而飞。影片之后的论述都针对托马斯对这起谋杀案件的取证，但都毫无结果，这一切就像是一场幻觉。影片结尾时主人公突然间消失了，不仅没有找到谋杀案的证据，连整个事件都有可能是幻想的，客观存在的世界也变得虚幻。 在1961年上映的《去年在马里昂巴德》这部影片中，导演阿伦雷乃以想象时空作为创作的背景，让时间与空间随意转换，打破了叙事的规律性。我们无法从影片的叙述中确定事件是印象的产物，还是现实中真实发生的，更无法看到故事的本来面目，所有的叙述都无迹可寻，影片所有的情节就像是梦游者的喃喃自语。 （二）电影主题复杂化
虽说网状叙事电影和散点式、环形式一样同属于非线性叙事电影，但在叙事主题上却不同于散点式、环形式电影主题的确定性。散点式、环形式电影不论是由几个零碎的片段情节组合而成，到最后都是为了突出同样的主题。比如，上映于1916年的电影《党同伐异》是导演格里菲斯花了一年半的时间来拍摄的巨作，虽说在票房上遭到惨败，却是散点式电影的代表巨作。这部影片向我们讲述了母与法、耶稣基督的受难、法国的圣巴托罗缪宗教大屠杀以及巴比伦的没落四个不同历史时期的故事，这四个时期之间跨越了两千多年。影片中第一个故事发生在20世纪初的加利福尼亚，围绕着一位青年被人诬陷为杀人犯并判处死刑的故事展开。第二个故事“耶稣受难”，讲述在公元27年的巴勒斯坦，耶稣被门徒出卖，在最后的晚餐后，被绑在十字架上钉死。第三个故事“圣巴托罗缪大屠杀”发生在20世纪初的法国，讲述了天主教对新教徒发起的血腥屠杀。第四个故事发生在公元前539年的古巴比伦，讲述了古巴比伦的亡国。虽然这四个故事在情节上毫无关联之处，但却突出了同一个主题：祈祷和平，反对党派斗争。《暴雨将至》是上映于1994年的环形式非线状叙事电影，这部影片由三个故事组成，向我们讲述了三段凄美的爱情故事。这三个故事中相爱的两个人由于战争、宗教、仇恨、道德、民族等矛盾的原因都没有能在一起，甚至故事的主人公还为了爱情付出了生命。三段相互关联而又相互独立的爱情故事向我们展示了仇恨的循环。
网状叙事电影相对于散点式和环形式电影来说，主题更加复杂化。网状叙事电影中所有的情节故事相对独立而又互相影响，采用多角度、多线条的手法来叙述影片故事，在结尾处往往还采用开放式的结局，所以一部电影可以折射出多个主题。2004年在加拿大上映的《撞车》是网状叙事电影的代表作，影片围绕着一起车祸展开论述。故事发生在多元化、多民族的洛杉矶，影片以一起普通的车祸作为开始的镜头，然后又跨越时间对这起车祸里涉及的几个主要人物在车祸前几十个小时内发生的事情进行镜头展示。白人交警想让自己患病的老父亲得到更好的医疗救助，但负责这件事的黑人职员却因对白人的不满一直没有签署文件，之后白人交警将对黑人的怨气发泄到一对无辜的黑人导演夫妇身上。两个黑人小伙因为白人的种族歧视，将地区检察官夫妇的车子抢走，检察官的妻子简回家后将上门为他们换锁的墨西哥裔修锁匠丹尼尔骂了一通发泄怒火。无辜可怜的修锁匠丹尼尔在当晚又受到波斯裔的商店店主的嘲笑，丹尼尔在受到一系列歧视和不公平待遇后，终于爆发……影片中一个个人物由被伤害者向着伤害者转变，成为一个个的轮回。《撞车》除了向我们展现反对种族歧视这一主题之外，还向我们展示了亲情、夫妻关系、友情、人性等多个主题。如老实巴交的丹尼尔对女儿的爱和女儿对父亲的维护，检察官妻子简和她的墨西哥仆人等多个细节的描写，在人的本性之下，所有的矛盾和误解都被解开。对多元化社会下多个主题展现的探讨，成为《撞车》这部影片的最大特征，并且使这部影片作为网状叙事电影获得巨大成功。
（三）电影叙事时空多样化
1.叙事时间交错。叙事时间交错是网状叙事电影的特征之一。时间的随意转换变化打破了传统线性叙事电影常用的时间线索，根据影片情节的发展把各个时序打破，观众在观影后可以从各个角度对影片进行重新整合，每个角度的整合都会有不同的发现，在观影的同时还可以启发观众的思考。 以2000年上映的克里斯托弗·诺兰导演的《记忆碎片》为例，电影主要讲述了主人公莱尼·谢尔比与他的妻子在家遭到歹徒的袭击，妻子在卫生间被残忍强奸，他自己也在打斗的过程中被歹徒击中大脑陷入昏迷，醒来后只能记住十分钟前刚刚发生的事情。莱尼的妻子以自己的生命为代价来帮助莱尼治疗短期失忆症，但在治疗的过程中，莱尼误杀了他的妻子，但他自己却因失忆以为妻子死于那场袭击。莱尼报警后，因为是失忆者的描述，警察没有重视这起案件。为了找到杀害自己妻子的凶手，莱尼决定自己找到真相。他用文身、纸条等资料来保存自己破碎的记忆，调查真凶，为妻子报仇。因主人公记忆的破碎，所以影片在叙述时没有按照时间的线索，而是通过破碎的线索来随意变换时间，展现故事情节。影片在短短的113分钟的时间里，将整部影片分裂为45个电影情节段落，可谓是网状叙事电影中最具代表性的作品。
2.叙事空间转换。叙事空间的随意转换是网状叙事电影的另一特征。按照电影的故事情节的发展，让镜头在现实和精神空间之间随意转换，展现了故事情节在同一时间却不空间的状态，观众在观影后将各个空间所描绘的故事情节整合在一起，不同的整合方式可以达到不同的效果。以诺兰导演的《盗梦空间》为例，主人公多姆·科布是一个商业间谍，用潜入其他人的梦中的手段，窃取有价值的情报和商业机密。在这部影片中，人们可以随意穿越在现实空间和精神空间之间，将现实中人所要的诉求植入到精神空间内，真实与虚幻相结合，剖析人的精神世界。《盗梦空间》这部电影可谓是很好地体现了网状叙事电影叙事空间的转换。
三、结语
网状叙事电影的兴起与流行和现代社会观众的思想变化有着密不可分的联系，多元化、多角度、多情节的叙事手法满足了观众各个方面的观影需求，突破了线性叙事的平淡化特征。当代电影的发展只有紧跟时代的潮流，才能更好地向世界展现电影艺术魅力。 本文由wWw.DYlw.net提供，第一论 文 网专业代写论文和论文代写以及发表论文服务，欢迎光临dYLW.nET
[参考文献]
[1] 宋玮.网络文学的非线性特征与思维[J].当代文坛，2005（01）.
[2] 李显杰.电影叙事学：理论和实例[M].北京：中国电影出版社，2000.
[3] 陈叶知.非线性叙事下的观影效果彰显——谈克里斯托弗·诺兰的叙事特点[J].电影评介，2010（15）.
[关键词]网状叙事电影;审美特征;非线性叙事
相对于传统的线状叙事电影而言，非线性叙事电影颠覆传统的线性叙事电影多线索、多角度的结构手法，让观众在观影时在各个角度有全新的体验，更符合当今社会的思想潮流发展。非线性叙事电影分为散点式、环形式和网状式三种不同的叙事类型，本文主要对网状叙事电影的审美特征进行了一系列的研究。从《记忆碎片》《盗梦空间》到《风声》等影片的巨大成功我们可以看出，网状叙事电影在当今电影界已经成为一股不可忽视的潮流。
一、网状叙事电影的历史演进
（一）线性叙事电影与非线性叙事电影的概念
线性叙事最早的理论概念可以一直追溯到亚里士多德的《诗学》，是传统的经典叙事手段。亚里士多德在《诗学》第七章中提到叙事要讲究开头、中部、结尾的完整性，情节要有因果逻辑，叙事要连贯。亚里士多德的这一观点一直影响着西方艺术界的发展，线性叙事一直作为传统的经典叙事方法用于文学作品和电影中。线性叙事电影注重故事的完整性、情节的因果性、时空的统一性和叙事的连贯性，让观众易于接受，满足了观众秩序感的需求，符合观众的惯性逻辑。即使非线性叙事手段在电影中流行并且兴起，线性叙事也是电影界经典现实电影最重要的叙事方法。
非线性叙事的概念是相对于线性叙事的概念提出的，是现代主义与叙事的结合。与线性叙事对比而言，非线性叙事采用非现实的心理结构、时空交错、结局开放式、情节偶然性、叙事破碎化的手法，代替了线性叙事的故事完整性、时空的统一性和叙事的连贯性、情节的因果性的特点，叙事主要出发点在于人物的心理，随着人物心理的变化随意转换情节。非线性叙事的存在意义是解放叙事，让它不受禁锢，这种多线索、多角度的叙事手法，加强了故事的叙事效果。非线性叙事手段在电影中的运用，使观众在观影时可以一边欣赏，一边思考，得到了一种全新的观影体验。
（二）网状叙事电影的发展
非线性叙事电影是近年来兴起的一种电影叙述模式。非线性叙事作为一种叙事手段在很早就出现了，但不是从一开始就是我们目前看到的相对成熟的状态，而是有一个漫长的发展过程，并且在发展的过程中一直在补充和完善。非线性叙事最早出现于20世纪，欧洲20世纪20年代的先锋派电影和50年代的现代主义电影的出现，为非线性叙事的发展奠定了基础，20世纪90年代之后非线性叙事开始在美国补充和拓展。近年来，非线性叙事手法在电影中开始被广泛使用，改变了古典线性叙事模式的单一性，网状叙事电影作为非线性叙事电影类型之一也广泛发展开来。
随着互联网等信息技术的进步，现代社会呈现出一种网络状态，人们不仅在自己的生活周边展现着自己的社会价值，还通过网络对外界相互影响，线性叙事的单一性局限使它无法多个角度地展现人们的心理，不能将现在人们错综复杂的心境表现得淋漓尽致。网状叙事在电影中的运用解放了叙事模式，多角度的人物塑造更能体现出事件的真实性和客观性，更符合现代社会观众的观影心理。网状叙事以空间和时间的交错让各个叙事线条上的人物展开叙述，多线条、多角度地将不同时空背景、不同人物、不同事情交错论述，几个线条既独立又有一定的关联，形成一种错综复杂的网状关系进行叙事，并且采用开放性的结局来让观众对故事展开思考。
二、网状叙事电影的审美特征
（一）电影叙事模糊化
观众在观看网状叙事电影时，如果按照传统线式叙事模式的逻辑观看，到结尾会看到自己被很多画面被误导，这是由于网状叙事电影叙事的模糊性。网状叙事电影由于其不可靠的叙述，在电影叙事时往往采用省略和误导式的画面，让观众产生错觉，直至影片结束，观众将各个分裂的叙述方式按照逻辑重新整合，才会有一种恍然大悟的感觉。网状叙事电影叙事的模糊性分为两种类型，一种是闭合式的结局，另一种是开放式的结局。
结局采用闭合式的电影，只是在过程中采用了网状叙事的手法，将叙事模糊化，但给了观众一个固定的结局。观众在观影时随着空间时间的转换来观看琐碎的故事情节，在放映结束时，观众将所有的情节结合在一起，以一个真实的影片结尾，凑成一个完整的故事。多视角的网状叙事产生大部分的观众产生困惑，但闭合式又让他们一下子豁然开朗，使故事真相大白。比如奥森·威尔斯拍摄的《公民凯恩》，在最后一个镜头观众才知道何为“玫瑰花蕾”，如果没有这个闭合式的结局，电影中所有的情节都连贯不起来，表达不了影片的主题，而影片的所有设计也就毫无意义，所以影片的最后一笔起到了画龙点睛的作用。
开放式的网状叙事电影叙事和结局都具有模糊性。这类电影的目的不是为了讲述一个完整的故事，而是通过电影的各个片段镜头启发观众的思考，而影片讲述的故事到最后是否连贯、完整就变得不是那么重要了。观众在看完整个影片之后，往往还是迷惑不解、毫无头绪，没有一个时间或者空间的线索可以将影片所有的片段整合起来。在1966年的经典电影《放大》中，导演米开朗基罗·安东尼奥尼就采用了开放式的网状叙事方式。影片故事的主人公——摄影师托马斯，在伦敦的一家公园里偷拍了关于情人约会的一系列照片，照片中的名叫简的女子，用了各种手段甚至不惜献身，想要回这组照片的底片，这一怪异现象引起了托马斯的怀疑。托马斯把这些照片放大，在细微的地方看到了一具尸体和一个拿着枪的人，于是他相信自己发现了一起谋杀，这时他的工作室被偷盗，照片也不翼而飞。影片之后的论述都针对托马斯对这起谋杀案件的取证，但都毫无结果，这一切就像是一场幻觉。影片结尾时主人公突然间消失了，不仅没有找到谋杀案的证据，连整个事件都有可能是幻想的，客观存在的世界也变得虚幻。 在1961年上映的《去年在马里昂巴德》这部影片中，导演阿伦雷乃以想象时空作为创作的背景，让时间与空间随意转换，打破了叙事的规律性。我们无法从影片的叙述中确定事件是印象的产物，还是现实中真实发生的，更无法看到故事的本来面目，所有的叙述都无迹可寻，影片所有的情节就像是梦游者的喃喃自语。 （二）电影主题复杂化
虽说网状叙事电影和散点式、环形式一样同属于非线性叙事电影，但在叙事主题上却不同于散点式、环形式电影主题的确定性。散点式、环形式电影不论是由几个零碎的片段情节组合而成，到最后都是为了突出同样的主题。比如，上映于1916年的电影《党同伐异》是导演格里菲斯花了一年半的时间来拍摄的巨作，虽说在票房上遭到惨败，却是散点式电影的代表巨作。这部影片向我们讲述了母与法、耶稣基督的受难、法国的圣巴托罗缪宗教大屠杀以及巴比伦的没落四个不同历史时期的故事，这四个时期之间跨越了两千多年。影片中第一个故事发生在20世纪初的加利福尼亚，围绕着一位青年被人诬陷为杀人犯并判处死刑的故事展开。第二个故事“耶稣受难”，讲述在公元27年的巴勒斯坦，耶稣被门徒出卖，在最后的晚餐后，被绑在十字架上钉死。第三个故事“圣巴托罗缪大屠杀”发生在20世纪初的法国，讲述了天主教对新教徒发起的血腥屠杀。第四个故事发生在公元前539年的古巴比伦，讲述了古巴比伦的亡国。虽然这四个故事在情节上毫无关联之处，但却突出了同一个主题：祈祷和平，反对党派斗争。《暴雨将至》是上映于1994年的环形式非线状叙事电影，这部影片由三个故事组成，向我们讲述了三段凄美的爱情故事。这三个故事中相爱的两个人由于战争、宗教、仇恨、道德、民族等矛盾的原因都没有能在一起，甚至故事的主人公还为了爱情付出了生命。三段相互关联而又相互独立的爱情故事向我们展示了仇恨的循环。
网状叙事电影相对于散点式和环形式电影来说，主题更加复杂化。网状叙事电影中所有的情节故事相对独立而又互相影响，采用多角度、多线条的手法来叙述影片故事，在结尾处往往还采用开放式的结局，所以一部电影可以折射出多个主题。2004年在加拿大上映的《撞车》是网状叙事电影的代表作，影片围绕着一起车祸展开论述。故事发生在多元化、多民族的洛杉矶，影片以一起普通的车祸作为开始的镜头，然后又跨越时间对这起车祸里涉及的几个主要人物在车祸前几十个小时内发生的事情进行镜头展示。白人交警想让自己患病的老父亲得到更好的医疗救助，但负责这件事的黑人职员却因对白人的不满一直没有签署文件，之后白人交警将对黑人的怨气发泄到一对无辜的黑人导演夫妇身上。两个黑人小伙因为白人的种族歧视，将地区检察官夫妇的车子抢走，检察官的妻子简回家后将上门为他们换锁的墨西哥裔修锁匠丹尼尔骂了一通发泄怒火。无辜可怜的修锁匠丹尼尔在当晚又受到波斯裔的商店店主的嘲笑，丹尼尔在受到一系列歧视和不公平待遇后，终于爆发……影片中一个个人物由被伤害者向着伤害者转变，成为一个个的轮回。《撞车》除了向我们展现反对种族歧视这一主题之外，还向我们展示了亲情、夫妻关系、友情、人性等多个主题。如老实巴交的丹尼尔对女儿的爱和女儿对父亲的维护，检察官妻子简和她的墨西哥仆人等多个细节的描写，在人的本性之下，所有的矛盾和误解都被解开。对多元化社会下多个主题展现的探讨，成为《撞车》这部影片的最大特征，并且使这部影片作为网状叙事电影获得巨大成功。
（三）电影叙事时空多样化
1.叙事时间交错。叙事时间交错是网状叙事电影的特征之一。时间的随意转换变化打破了传统线性叙事电影常用的时间线索，根据影片情节的发展把各个时序打破，观众在观影后可以从各个角度对影片进行重新整合，每个角度的整合都会有不同的发现，在观影的同时还可以启发观众的思考。 以2000年上映的克里斯托弗·诺兰导演的《记忆碎片》为例，电影主要讲述了主人公莱尼·谢尔比与他的妻子在家遭到歹徒的袭击，妻子在卫生间被残忍强奸，他自己也在打斗的过程中被歹徒击中大脑陷入昏迷，醒来后只能记住十分钟前刚刚发生的事情。莱尼的妻子以自己的生命为代价来帮助莱尼治疗短期失忆症，但在治疗的过程中，莱尼误杀了他的妻子，但他自己却因失忆以为妻子死于那场袭击。莱尼报警后，因为是失忆者的描述，警察没有重视这起案件。为了找到杀害自己妻子的凶手，莱尼决定自己找到真相。他用文身、纸条等资料来保存自己破碎的记忆，调查真凶，为妻子报仇。因主人公记忆的破碎，所以影片在叙述时没有按照时间的线索，而是通过破碎的线索来随意变换时间，展现故事情节。影片在短短的113分钟的时间里，将整部影片分裂为45个电影情节段落，可谓是网状叙事电影中最具代表性的作品。
2.叙事空间转换。叙事空间的随意转换是网状叙事电影的另一特征。按照电影的故事情节的发展，让镜头在现实和精神空间之间随意转换，展现了故事情节在同一时间却不空间的状态，观众在观影后将各个空间所描绘的故事情节整合在一起，不同的整合方式可以达到不同的效果。以诺兰导演的《盗梦空间》为例，主人公多姆·科布是一个商业间谍，用潜入其他人的梦中的手段，窃取有价值的情报和商业机密。在这部影片中，人们可以随意穿越在现实空间和精神空间之间，将现实中人所要的诉求植入到精神空间内，真实与虚幻相结合，剖析人的精神世界。《盗梦空间》这部电影可谓是很好地体现了网状叙事电影叙事空间的转换。
三、结语
网状叙事电影的兴起与流行和现代社会观众的思想变化有着密不可分的联系，多元化、多角度、多情节的叙事手法满足了观众各个方面的观影需求，突破了线性叙事的平淡化特征。当代电影的发展只有紧跟时代的潮流，才能更好地向世界展现电影艺术魅力。 本文由wWw.DYlw.net提供，第一论 文 网专业代写论文和论文代写以及发表论文服务，欢迎光临dYLW.nET
[参考文献]
[1] 宋玮.网络文学的非线性特征与思维[J].当代文坛，2005（01）.
[2] 李显杰.电影叙事学：理论和实例[M].北京：中国电影出版社，2000.
[3] 陈叶知.非线性叙事下的观影效果彰显——谈克里斯托弗·诺兰的叙事特点[J].电影评介，2010（15）.