斯克里亚宾作品中的四度结构和弦
2022-06-09
摘 要：本文通过对斯克里亚宾音乐作品中四度和弦的介绍、构成与应用进行论述，说明作者对音乐创作方面的贡献，为自他以后的音乐创作者们提供了一种更大的思维组织空间。
关键词：神秘主义 四度和弦 神秘和弦
作为神秘主义者的斯克里亚宾，从他的创作生涯开始到他的神秘主义的形成，在20世纪的音乐创作领域中可谓是独一无二。尽管“神秘主义”一词不见得全面具 体，但却是作者的宗教信仰与当时的艺术风格、哲学观以及他对于音乐独特而敏锐的视角点，经过周密地综合加工而创造出的一种音乐风格。他不再继续沿用传统大 小调体系及古典式的以三和弦为中心的传统音乐的调性思维，而是创造出一种崭新的音乐语言来表达他的音乐思维。其主要就是以四度结构和弦为框架而构成的“神 秘和弦”。
“神秘”之所以存在，就必然有它的不拘一格之处。音乐本身是朴素自然的，但在不同作曲家的创造性思维中则会形成迥然各异的风格。由 于对音高组织的使用不同、侧重点不同及旋律进行、解决不同，致使每个作曲家所使用的和声因素也大相径庭。那么，和声风格也就随之不同。斯克里亚宾这种神秘 主义的音乐风格从旋律到和声及和弦构成，在当时都是比较新颖的。正因为如此，这种“神秘”音乐风格，对于音乐创作即音乐思维的方式，无疑是一种推动，是音 乐向更高层次发展的基石。
一、斯克里亚宾早期音乐风格
斯克里亚宾这种神秘风格的形成，如果追溯到他早期的音乐创作活动中，基本上 还未形成个人风格。但他的作品明显的受到浪漫主义创作思维，尤其是肖邦音乐风格的影响。不论是从和声上还是旋律风格上，以及调性布局上，都可以感受到肖邦 音乐手法的潜移默化。但是他并没有一味的停留在模仿上，在那时已经在他的作品结构内部及一些音级上，尤其是在和弦结构上，开始了极其复杂的探索与实践。即 主和弦得到扩展、以及这种主和弦的复杂化所引起的必然结果，就是调性观念的扩大。由于这种扩大，使得调中心模糊游离，其中三度和弦还可以通过它的音响性质 模糊地辨认出调式。若主和弦是四度结构的和弦，或其他复杂和弦，再加之调式的复杂化，那么对于调式的判断就困难的多，这也就是本文所论证的宗旨。即斯克里 亚宾在和弦结构上的发展。这是他在音乐的历史长河中做出的最大贡献。在下面的论述中重点研究他的以四度为特征的神秘和弦，由此而引申到对于四度叠置和弦的 一些观点和看法。
二、四度和弦的源起
和弦的四度结构法作为一种集中的思维是现代和声中反传统思潮的表现形式之一。主要是由于对三 度结构的不满足，而使作曲家们另辟蹊径所探求的新的和声手法。这种四度和声素材，并不是无根的、偶然存在的、它和传统和声还是有着一些联系的。在传统和声 中，我们常见的一种外音形式就是倚音和延留音，然后级进到三度和弦关系的和弦上去。见下面例（1）
此例中第一小节的第二拍纵向上是一个四度叠置的和弦，旋律D音为倚音紧接着下行二度进行到三和弦的三音上面。第二小节的B音的延留音用法与左手声部形成了一个四度叠置和弦，最后下行小二度解决。
那么下例第一小节的右手琶音和弦，是以四度和弦为主的，和弦中的A音下行二度级进进行。例（2）德彪西《舞曲》
此外，四度和声还源于中世纪复调音乐技术，单纯二声部的四度进行音响效果是较为协和的。例（3）
因此，这种和声素材最早来源于传统和声功能理论。从音响上来源于传统的音响材料。只不过传统音响掩盖了这种四度音程相互撞击而产生的不协和音响，虽然这 种四度和声素材与传统和声有着密不可分的联系，但它一旦被独立使用，则对于传统和声功能及传统音响材料是很大的冲击。斯克里亚宾虽然不是四度和声素材的唯 一探索者，但他对于四度和弦构成的贡献是功不可没的。
三、四度和弦具体应用
我们熟知的这个“神秘和弦”是由四度叠置构成产生的。 不论从哪方面都比较暧昧，就像所有用等音距离的建立起来的和弦一样如减七和弦、增三和弦，任意的和弦音都可以起到根音的作用，这种无根音的和声在调性上呈 现出无差别性，并且把确立调性的任务放在最富活力的主线条旋律线条声部上。同时这种起着根音作用的和弦可以持续在某一个音乐片段中，然后再依次变化。例 （4）
例4中每两小节为一个单位，分为三组，第一组进行里面根音为C；第二组里面进行根音为G；第三组根音进行里面为D。
斯克里亚宾最初以四度形态的出现取代三和弦的形式。这种四度和弦的本质是三度和弦，实际上这是由传统和弦的特殊性排列方式引起的，并常出现在功能性的和声进行中。见下例：例（5）
此例是斯克里亚宾钢琴奏鸣曲作品53中主题中间的一个音乐片段。我们看一下第二小节的和弦叠置：从和弦的外貌上看是一个四度叠置和弦，由E、升A、D、 升G四音构成的。但如果把它从三度叠置的和弦再重新排列一下，会发现其实质就是升d小调降二级上面构成的一个属十一和弦。我们还可以从紧接着的下一小节中 有着解决意义的升d小调属音上面的属十三和弦的缩影。还有着传统功能意义上的解决意识。只不过是这种记谱排列形式，会让人感觉和弦被复杂化了，和弦的形态 被改变了。进而产生了视觉效果上的四度和弦。这种四度和弦对于其它和弦仍然表现出一定程度的依附性。
然而和弦的真正独立使用与前面所提到的三度和弦性质的四度和弦有鲜明的差别。它们较少与其它和弦发生进行意义上的联系。这种四度叠置的构成的三和弦有下面几种形式：例（6）
关键词：神秘主义 四度和弦 神秘和弦
作为神秘主义者的斯克里亚宾，从他的创作生涯开始到他的神秘主义的形成，在20世纪的音乐创作领域中可谓是独一无二。尽管“神秘主义”一词不见得全面具 体，但却是作者的宗教信仰与当时的艺术风格、哲学观以及他对于音乐独特而敏锐的视角点，经过周密地综合加工而创造出的一种音乐风格。他不再继续沿用传统大 小调体系及古典式的以三和弦为中心的传统音乐的调性思维，而是创造出一种崭新的音乐语言来表达他的音乐思维。其主要就是以四度结构和弦为框架而构成的“神 秘和弦”。
“神秘”之所以存在，就必然有它的不拘一格之处。音乐本身是朴素自然的，但在不同作曲家的创造性思维中则会形成迥然各异的风格。由 于对音高组织的使用不同、侧重点不同及旋律进行、解决不同，致使每个作曲家所使用的和声因素也大相径庭。那么，和声风格也就随之不同。斯克里亚宾这种神秘 主义的音乐风格从旋律到和声及和弦构成，在当时都是比较新颖的。正因为如此，这种“神秘”音乐风格，对于音乐创作即音乐思维的方式，无疑是一种推动，是音 乐向更高层次发展的基石。
一、斯克里亚宾早期音乐风格
斯克里亚宾这种神秘风格的形成，如果追溯到他早期的音乐创作活动中，基本上 还未形成个人风格。但他的作品明显的受到浪漫主义创作思维，尤其是肖邦音乐风格的影响。不论是从和声上还是旋律风格上，以及调性布局上，都可以感受到肖邦 音乐手法的潜移默化。但是他并没有一味的停留在模仿上，在那时已经在他的作品结构内部及一些音级上，尤其是在和弦结构上，开始了极其复杂的探索与实践。即 主和弦得到扩展、以及这种主和弦的复杂化所引起的必然结果，就是调性观念的扩大。由于这种扩大，使得调中心模糊游离，其中三度和弦还可以通过它的音响性质 模糊地辨认出调式。若主和弦是四度结构的和弦，或其他复杂和弦，再加之调式的复杂化，那么对于调式的判断就困难的多，这也就是本文所论证的宗旨。即斯克里 亚宾在和弦结构上的发展。这是他在音乐的历史长河中做出的最大贡献。在下面的论述中重点研究他的以四度为特征的神秘和弦，由此而引申到对于四度叠置和弦的 一些观点和看法。
二、四度和弦的源起
和弦的四度结构法作为一种集中的思维是现代和声中反传统思潮的表现形式之一。主要是由于对三 度结构的不满足，而使作曲家们另辟蹊径所探求的新的和声手法。这种四度和声素材，并不是无根的、偶然存在的、它和传统和声还是有着一些联系的。在传统和声 中，我们常见的一种外音形式就是倚音和延留音，然后级进到三度和弦关系的和弦上去。见下面例（1）
此例中第一小节的第二拍纵向上是一个四度叠置的和弦，旋律D音为倚音紧接着下行二度进行到三和弦的三音上面。第二小节的B音的延留音用法与左手声部形成了一个四度叠置和弦，最后下行小二度解决。
那么下例第一小节的右手琶音和弦，是以四度和弦为主的，和弦中的A音下行二度级进进行。例（2）德彪西《舞曲》
此外，四度和声还源于中世纪复调音乐技术，单纯二声部的四度进行音响效果是较为协和的。例（3）
因此，这种和声素材最早来源于传统和声功能理论。从音响上来源于传统的音响材料。只不过传统音响掩盖了这种四度音程相互撞击而产生的不协和音响，虽然这 种四度和声素材与传统和声有着密不可分的联系，但它一旦被独立使用，则对于传统和声功能及传统音响材料是很大的冲击。斯克里亚宾虽然不是四度和声素材的唯 一探索者，但他对于四度和弦构成的贡献是功不可没的。
三、四度和弦具体应用
我们熟知的这个“神秘和弦”是由四度叠置构成产生的。 不论从哪方面都比较暧昧，就像所有用等音距离的建立起来的和弦一样如减七和弦、增三和弦，任意的和弦音都可以起到根音的作用，这种无根音的和声在调性上呈 现出无差别性，并且把确立调性的任务放在最富活力的主线条旋律线条声部上。同时这种起着根音作用的和弦可以持续在某一个音乐片段中，然后再依次变化。例 （4）
例4中每两小节为一个单位，分为三组，第一组进行里面根音为C；第二组里面进行根音为G；第三组根音进行里面为D。
斯克里亚宾最初以四度形态的出现取代三和弦的形式。这种四度和弦的本质是三度和弦，实际上这是由传统和弦的特殊性排列方式引起的，并常出现在功能性的和声进行中。见下例：例（5）
此例是斯克里亚宾钢琴奏鸣曲作品53中主题中间的一个音乐片段。我们看一下第二小节的和弦叠置：从和弦的外貌上看是一个四度叠置和弦，由E、升A、D、 升G四音构成的。但如果把它从三度叠置的和弦再重新排列一下，会发现其实质就是升d小调降二级上面构成的一个属十一和弦。我们还可以从紧接着的下一小节中 有着解决意义的升d小调属音上面的属十三和弦的缩影。还有着传统功能意义上的解决意识。只不过是这种记谱排列形式，会让人感觉和弦被复杂化了，和弦的形态 被改变了。进而产生了视觉效果上的四度和弦。这种四度和弦对于其它和弦仍然表现出一定程度的依附性。
然而和弦的真正独立使用与前面所提到的三度和弦性质的四度和弦有鲜明的差别。它们较少与其它和弦发生进行意义上的联系。这种四度叠置的构成的三和弦有下面几种形式：例（6）