新疆少数民族音乐风格的对比研究

滕丽民

（西北民族大学音乐学院，甘肃兰州730030）

【摘要】新疆地处西部，自古就是东西方文化交流汇聚之地，加之这里居住着的众多少数民族，使新疆的少数民族音乐具有鲜明的地域特色和民族风格。文章从对新疆特色音乐风格作品形成的历史背景介绍入手，不仅对其音乐风格形成的民族特点进行了分析；还从音乐研究的专业角度出发，从旋律、节奏和节拍、调式、曲式、和声等不同的侧面对新疆风格的音乐进行了解析。通过这些研究，不仅可以加深对新疆地区和当地少数民族特色音乐的理解，而且对更好地诠释音乐作品的内涵起到了一定的积极作用。

【关键词】新疆；民族；音乐风格；表现手法

基金项目：本文受中央高校基本科研业务费专项资金资助项目（社科类）“新疆少数民族音乐在器乐（钢琴）作品中的表现手法研究”资助，批准号：31920130140ss。

新疆地处欧亚大陆内部，是“丝绸之路”上的重要中转点，自古以来就是东西方政治、经济和文化的交汇之地。伴随着各种交流的不断深化，新疆逐渐成为东西方文化交流的舞台，在这里古代中国文化、印度文化、波斯文化、希腊文化和伊斯兰文化相互交融、相互影响，并以此为基础形成了新疆独具特的地域文化风格。

一、具有新疆特色音乐形成的历史特点

对于新疆特殊的音乐风格的形成，有其历史和民族的特性。因此要全面认识具有新疆民族特色的音乐，首先需要从新疆音乐风格形成的历史渊源开始。

从音乐体系形成和互相影响的角度来说，新疆所特有的音乐风格主要受到三个音乐体系的影响：

1蒙古利亚体系，又称中国音乐体系。

2伊朗体系，又称波斯——阿拉伯音乐体系。

3欧洲体系。

它们各自的特点可以从下表中得到体现：

正是由于同时受到三种音乐体系的影响，才使得具有新疆特色的音乐在音乐表现上既具有东方特色，又具有西方音乐体系的神采，所以才在祖国多民族的音乐舞台上显得格外丰富多彩和引人注目。

二、新疆主要少数民族的民间音乐特点

新疆是我国西部主要的少数民族聚居地区，虽然有47个民族共同生活在这里，但基本上是通过几个主要少数民族的民间音乐特点来体现的。

（一）维吾尔族

由于维吾尔族的音乐风格中同时具有蒙古利亚体系、伊朗体系和欧洲体系的特点，使维吾尔族的民间音乐具有极强的生命力、适应力与影响力，并且在历史上就伴随着丝绸之路的延伸而传播到世界各地。在中国古代音乐史中，以维吾尔族音乐为基础的《高昌乐》《龟兹乐》《疏勒乐》《于阗乐》等西域音乐具有重要的地位。

1维吾尔族的民间音乐中，歌曲有情歌、习俗歌、劳动歌、历史歌等形式，舞曲有赛乃姆、麦西热甫、萨玛等形式。最具有代表性的就是《十二木卡姆》，这是一部融歌、舞、乐为一体，由系列叙诵歌、器乐曲、歌舞曲构成的系列套曲。

2由于维吾尔族主要信仰伊斯兰教，所以有关宗教的音乐也在本民族的民间音乐中占据了一定的地位。包括一般性的伊斯兰教音乐和宗教仪式上使用的音乐，也包括一些以宣扬伊斯兰教义为目的的说唱。

3维吾尔族民间音乐的音调色彩丰富，从五声到八声的各种音调都有且富于变化；结构灵活多样，乐曲篇幅大小不一，具有套曲化发展的趋势；节奏、节拍复杂，多见复合节拍和混合节拍；旋法多变，旋律多为由中低音区起首的抛物线型，且以乐音的级进为主，跳进为辅。

（二）塔吉克族

塔吉克族的音乐风格同时具有蒙古利亚体系和伊朗体系的属性。

1在塔吉克族的民间歌曲中，体现本民族民歌特色的是“达斯坦”，即民间说唱音乐，并且演唱多是一句领唱，一句应和的形式。

2民间器乐曲主要使用的拨弦乐器为热布卜、库木热依、赛依吐尔，这些都是塔吉克族所特有的拨弦乐器。常用的吹管乐器就是鹰笛。

3塔吉克族民间音乐篇幅短小，结构严谨；节奏、节拍以复合型节拍为主；音调相对简单，以七声音调为主，部分民间音乐中以五声音调为主。

（三）哈萨克族

哈萨克族是新疆的主要草原民族，以牧业为主。哈萨克族的音乐风格中同时具有蒙古利亚体系和欧洲体系的属性。

1．在哈萨克族的民歌中，题材上有了安和月伦两种变化。“安”类歌曲多数具有固定的歌词和曲名，多为单二部曲式。“月伦”类歌曲类似说唱歌曲，无固定歌词，有歌手即兴演唱，表演形式以自弹自唱为主。

2哈萨克族最常用的拔弦乐器就是冬不拉，除此之外还有拉弦乐器库布孜。

3哈萨克族民间音乐音调形式较多，包括五声、六声和七声的各种音调；节奏、节拍以混合型节拍为主，同时在说唱中节奏自由，富于变化。

（四）柯尔克孜族

柯尔克孜族也是新疆的草原民族之一。柯尔克孜族的音乐风格具有伊朗体系和欧洲体系的属性。

1在柯尔克孜族的民歌中，著名的民歌是《玛纳斯》。《玛纳斯》是柯尔克孜族的大型说唱史诗，与藏族史诗《格萨尔王传》和蒙古族史诗《江格尔》并称中国民间三大史诗。

2．民间器乐曲除使用拔弦乐器，还多使用竖吹管乐器。柯尔克孜族的拨弦乐器是库木孜，除此之外还有竖吹管乐器楚吾尔。

3．柯尔克孜族民间音乐音调形式以七声为主；篇幅相对短小；节奏、节拍以混合型为主，但也常见增减节拍。

受上述民族传统音乐的影响，对于带有鲜明新疆民族风格的钢琴作品来说，可以从本民族音乐的风格和特点来进行分析。

三、新疆少数民族音乐风格的表现手法

具有新疆民族特色的音乐在表现手法上与其他地区民族的音乐有着鲜明的区别，展现出独特的音乐韵味。

（一）旋律

在欣赏新疆民族音乐时，最为动人的首先是那些来源于各少数民族民间音乐的旋律线条。音乐作品中，旋律上下起伏多变，最有特点的是反型线条。此种上升用跳进，使旋律进入高音区，然后逐渐下降到低音区结束，下降时，在级进的基础上加甩音，构成总趋势下降，但局部看又具上升倾向的线条。同时，多使用重复、模仿、呼应、对比等旋律的发展手法，使旋律发展形成乐段，它们大多具有对仗性和方整性。音乐叙述时而委婉低沉，时而高昂欢快，表现出对家乡、民族、生命及爱情的挚爱。正是这种地方特色的旋律线条，才使得听众能够不断受到音乐作品的感染并沉浸到音乐的氛围之中，感受到新疆民间音乐不同于其他地区民间音乐的独特之处。

（二）节奏、节拍

在新疆的民间音乐中，节奏丰富、多变，节拍的重音突出，造成力度上的鲜明对比。音乐节奏多以切分为主。在民间器乐作品中，均分律动和非均分律动同时存在。均分律动中，常以固定节奏贯穿全曲。同定节奏各有专称，达100多种，其中主要形式有：来派尔（一种新疆民间舞蹈形式）节奏型，麦西热普节奏型，阿图什节奏型，赛乃姆节奏型等。这种固定节奏主要用手鼓和纳格拉鼓敲击，有时也用其他乐器演奏。在非均分律动中，新疆的民间音乐中有许多以散板为主，散拍子和混合节拍经常出现。

除采用二拍子、三拍子、四拍子外，还经常采用混合复节拍，如五拍子、七拍子以及非常特殊的二又二分之一拍等拍子。

（三）从调式来看

由于新疆的民间音乐同时受到蒙古利亚体系、伊朗体系和欧洲体系的影响，所以调式形式多样，但调式基础主要是由不同的二度音程构成的四音音列。受到蒙古利亚体系调式影响的民间音乐作品中，大都采用四度一五度调式，以宫调式最多，其他调式运用较少。受到欧洲体系调式影响的民间音乐作品中，则以自然小调与和声小调为主，有时还出现多里亚，混合利第亚调式。而受到伊朗体系调式影响的民间音乐作品，则是新疆民间音乐中最重要、最具代表性的调式体系，调式非常复杂，种类众多。首先，主音的选择往往受到新疆民间经常使用的拨弦乐器的影响，并与其外弦定弦音保持一致；其次是调式、调性的经常变化，在同一首乐曲中同时出现，形成鲜明的对比。

（四）从曲式来看

在西方音乐作品中，不论是简单的乐段．二部、三部还是庞大的奏鸣曲式，都有“呈示一发展一再现”的曲式结构。但是在新疆的民间音乐中，让人们广为熟悉的则是另外一类曲式，即以《十二木卡姆》为代表的“木卡姆”曲式。这种独特的曲式，在新疆的少数民族中，不仅维吾尔族采用，而且柯尔克孜族、蒙古族、哈萨克族等民族也都在运用。在历史发展过程中，伴随着不同民族和文化的相互融合，这种“木卡姆”的曲式结构成为包涵了不同民族传统的古典歌曲、民间歌舞音乐以及民间叙事歌曲的结构形式。这种曲式结构不仅是不同音乐文化相互影响、相互渗透的表现，而且对不同民族表达对音乐的感受提供了有利的条件。

（五）从和声来看

在西方音乐的传统中强调和声的功能性，而中国传统民族音乐则强调旋律性，两者之间存在一定的矛盾。但是在新疆，由于新疆少数民族的音乐中同时受到三种音乐体系的影响，特别是欧洲体系的存在使新疆的民间音乐中功能性和声与旋律之间实现了有机的结合。在这个过程中，偏音的巧妙使用使五声性旋律与三度叠加实现了统一，从而使和声的内涵与容量扩大，作品的层次更加鲜明，形象更加饱满。

综上，新疆作为祖国西部的主要少数民族聚居地区，具有鲜明的地域特色和各少数民族音乐的独特风格。通过大量地汲取新疆不同民族、不同时期音乐的特点和养分，使得不同音乐作品在创作和演奏过程中都表现出鲜明的民族特色。借助对音乐作品中旋律、节奏和节拍、调式、曲式、和声等基本音乐元素的分析，可以帮助我们更好地区分具有鲜明新疆民族特色音乐风格的音乐作品的内容与音乐表现形式。同时，对于更好地分析、理解和表现以新疆为代表，包括其他不同地区在内的各种民族音乐都具有重要的推动作用。

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作者简介：滕丽民，西北民族大学音乐学院副教授，硕士，研究方向：钢琴理论与表演。