三句绝佳 一派风流
2022-06-09
中图分类号：I206.2文献标识码：A文章编号：1004-6097（2013）11-0087-02
作者简介：嵇莉莉（1980-），女，江苏灌南人，本科学历，中学一级教师，江苏灌南高级中学语文教师。研究方向：高中语文教学。
《醉花阴》这首词是宋代著名女词人李清照前期的怀人之作，其中"莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦"三句堪称字字珠玑。据说李清照婚后不久，丈夫赵明诚便"负笈远游"，蜜月中的她深深思念着远行的丈夫。时维九月，又值重九，所谓"每逢佳节倍思亲"，独处深闺的她便写了这首词寄给丈夫。丈夫吟诵之余非常叹赏，于是闭门谢客，废寝忘食，写了五十首词，连同清照之词一同送至友人陆德夫处。陆德夫看罢说"只三句绝佳。"即"莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。"此三句深为历代读者称颂，并传诵广远，其重要原因就是李清照成功地运用多种艺术手法呈现出凄美的画面。
一、化拟传神
本句中拟人修辞用得尤为精当，第一处拟人是"帘卷西风"。"帘卷西风"即西风卷帘之意，此处的"卷"不同于"风卷落叶"的"卷"，此处"卷"即"掀开"意，通过写寒风侵帘而入描摹出西风之无情，从而让读者深切感受到思妇凄苦的内心。
第二处拟人在于"瘦"字，将黄花人格化，精妙地写出花之憔悴。前句是"帘卷西风"，卷起珠帘，可见她风之疾，诗句写风大往往是为表现花的生长环境从而写出花凋谢飘零之情状，如"风不定，人初静，明日落红应满径。""人似黄花瘦"也正是为写出花之零落，因而"瘦"字解为犹如人之柔弱憔悴，即将凋零的菊花拟人化，从而更好地表现出人之憔悴。此外我们还可以根据词人的写作目的判断，词人是为写自己"纤细"还是为写自己"柔弱憔悴"呢？我们平时说一个人很瘦，可以理解为她身材好，亦可理解为她身体太单薄，但这样的理解不能体现她的精神状态。而且本词倾诉的是思念丈夫的愁苦之情，显然不能简单地把"瘦"理解为词人身体单薄，而应该理解"瘦"字含有的精神状态--憔悴。黄花憔悴已让读者不堪，伊人亦憔悴，就会更令读者心碎，而若读者想到伊人对着凋零的花，伊人心中必定愁肠百结，读者必定深感"销魂"，而此词的第一读者正是词人丈夫。因而此处的"瘦"应该是人所独有的"憔悴"的精神状态，寓有"为伊消得人憔悴"的含义，充分描绘出花残人瘦之凄美，这样更能反映"相思"之苦。由此可见此处运用了拟人手法。
二、取譬多端
"人似黄花瘦"中"似"即"好像"的意思，形象地写出了伊人似凋零的花一样憔悴不堪，从而突出"销魂"之意。这一段作者合理想象，将人经历的离愁比喻成风霜对黄花的侵袭，我们可以想象东篱初开的黄花在肃杀的秋风中如何渐渐凋落，以及凋落之后的枯萎之态，这样的新婚分离给作者带来的体损神伤也便真切透彻。这样一来，作品所要表达的主题--悲愁和离愁，既高远深刻，不着痕迹，又不落俗套，同时还较有新意。其实这句还完全可以看作是咏菊兼咏人的佳句，菊花经冬不凋，傲霜独开，风格似梅，但又胜梅，它还比梅多一层坚守晚节的高尚情操。李清照在孤独寂寞中把酒赏菊，就是表明她有着似秋菊一样的高洁胸襟、坚贞品格和孤傲脱俗的气质。帘卷西风，使她突然感觉到自己正如这秋菊一样，也将在更加寒冷愈加萧瑟的深秋中越发地瘦弱、憔悴，于是便顾影自怜、对菊兴叹，其实我们不难发现怜菊就是自怜。秋菊与作者的境遇大体相同，命运大致相似，所以说该句中的"人似黄花瘦"形象地表现了人菊融为一体的意蕴，读之不禁黯然消魂。如果没有这样的比喻，整首诗的诗情画意就淡薄了。有人理解此处运用了夸张的修辞，类似于"燕山雪花大如席"，这种看法是错误的，夸张是为了达到某种表达效果的需要，对事物的形象、特征、作用、程度等方面着意扩大或缩小的修辞方式。但"人似黄花瘦"不是夸大人的憔悴程度，"似"即"好像"的意思，人和花有着共同的相似点--憔悴，作者在此处运用比喻形象描述出人的精神状态，写出思妇布满愁云的憔悴面容。
三、一字秀雅
一个"瘦"字，在整篇中起到了画龙点睛的作用，把"愁"字推向了最高峰，给读者带来了强烈的震撼力。此一个"瘦"字，从炼字这个角度来说，是前人不曾用过的，有它特有的创新性，称得上是该词的"词眼"，因为它归结全首词的情意，上面种种景物描写，都是为这种思想情感作铺垫。全词开篇言"愁"，结句冠"瘦"，可谓浑然一体。应该说"愁"是"瘦"之因，"瘦"是"愁"之果，贯穿全词的愁绪在这一"瘦"字上得到了最形象、最集中的体现。形象地说，全篇画巨龙，结句点金睛，"巨龙"画得精巧，"金睛"亦点得巧妙，这样便相映成趣，创设出了"情深深，愁切切"的情境，耐人寻味。
四、整句造势
结句之所以能给人深刻的印象，除了它本身运用拟人、比喻修辞外，炼字精妙，整句造势，句子安排得妥帖，也是重要原因之一。作者在结句的前面先用一句"莫道不消魂"作引，再加一句写动态的"帘卷西风"之后，才吟出"人比黄花瘦"的结句来。这些句子绝不是孤立的，相反，它们连成一体，前面两句起承后面一句，担当绿叶的作用。作者如此精心安排，就像在拍摄电影中的一个特写镜头，形象生动、立体感强。四字有"帘卷""西风"两个意象。"西风"以凄冷、萧瑟的一面加强了词的情调气氛，"帘卷"构成室内和室外的联系。没有"帘卷"，"人似黄花瘦"就变成单纯的比喻，有此一笔，则交待出当帘卷西风之际，词人看到帘外黄花，因物生感迸发出了"人似黄花瘦"这样的心声，显得真切自然。这三句联结而下，一气呵成，共同营造出一个人惜花、花怜人的凄清寂寥意境。不妨再分句作赏，"莫道不消魂"句，是词人实在无法压抑的一次情感的爆发，起到提纲挈领的作用，它能统摄末句，具有极强的感染力。这双重否定的语气似乎不是出自作者之口，而是来自为之动情伤感的读者的所见所感，是别人眼中的客观，这种自我反观的写法，把愁苦的情思具象化、对象化，仔细加以吟诵和感悟，比直抒胸臆深沉透彻得多，简直夺人心魄，叫人如何不消魂。"帘卷西风"四字转为写景，继而为"人似黄花瘦"一句作时令、环境氛围上的烘托。这突如其来的一股西风把窗帘卷起，才有了风中颤摇的黄菊映入主人公的眼帘，并在词人心中引起一种同病相怜之感，从而使结句水到渠成。正是"莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦"整体的三句，才共同营造出一个凄清寂寥的深秋怀人境界，形象地描绘出一幅佳人相思、西风菊瘦、怜花亦自怜的秋暮观菊图，给人以丰富的想象和联想，引起读者共鸣。表情之善，莫能比之，的确称得上是"绝佳"之语。
（编辑：成向阳）
作者简介：嵇莉莉（1980-），女，江苏灌南人，本科学历，中学一级教师，江苏灌南高级中学语文教师。研究方向：高中语文教学。
《醉花阴》这首词是宋代著名女词人李清照前期的怀人之作，其中"莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦"三句堪称字字珠玑。据说李清照婚后不久，丈夫赵明诚便"负笈远游"，蜜月中的她深深思念着远行的丈夫。时维九月，又值重九，所谓"每逢佳节倍思亲"，独处深闺的她便写了这首词寄给丈夫。丈夫吟诵之余非常叹赏，于是闭门谢客，废寝忘食，写了五十首词，连同清照之词一同送至友人陆德夫处。陆德夫看罢说"只三句绝佳。"即"莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。"此三句深为历代读者称颂，并传诵广远，其重要原因就是李清照成功地运用多种艺术手法呈现出凄美的画面。
一、化拟传神
本句中拟人修辞用得尤为精当，第一处拟人是"帘卷西风"。"帘卷西风"即西风卷帘之意，此处的"卷"不同于"风卷落叶"的"卷"，此处"卷"即"掀开"意，通过写寒风侵帘而入描摹出西风之无情，从而让读者深切感受到思妇凄苦的内心。
第二处拟人在于"瘦"字，将黄花人格化，精妙地写出花之憔悴。前句是"帘卷西风"，卷起珠帘，可见她风之疾，诗句写风大往往是为表现花的生长环境从而写出花凋谢飘零之情状，如"风不定，人初静，明日落红应满径。""人似黄花瘦"也正是为写出花之零落，因而"瘦"字解为犹如人之柔弱憔悴，即将凋零的菊花拟人化，从而更好地表现出人之憔悴。此外我们还可以根据词人的写作目的判断，词人是为写自己"纤细"还是为写自己"柔弱憔悴"呢？我们平时说一个人很瘦，可以理解为她身材好，亦可理解为她身体太单薄，但这样的理解不能体现她的精神状态。而且本词倾诉的是思念丈夫的愁苦之情，显然不能简单地把"瘦"理解为词人身体单薄，而应该理解"瘦"字含有的精神状态--憔悴。黄花憔悴已让读者不堪，伊人亦憔悴，就会更令读者心碎，而若读者想到伊人对着凋零的花，伊人心中必定愁肠百结，读者必定深感"销魂"，而此词的第一读者正是词人丈夫。因而此处的"瘦"应该是人所独有的"憔悴"的精神状态，寓有"为伊消得人憔悴"的含义，充分描绘出花残人瘦之凄美，这样更能反映"相思"之苦。由此可见此处运用了拟人手法。
二、取譬多端
"人似黄花瘦"中"似"即"好像"的意思，形象地写出了伊人似凋零的花一样憔悴不堪，从而突出"销魂"之意。这一段作者合理想象，将人经历的离愁比喻成风霜对黄花的侵袭，我们可以想象东篱初开的黄花在肃杀的秋风中如何渐渐凋落，以及凋落之后的枯萎之态，这样的新婚分离给作者带来的体损神伤也便真切透彻。这样一来，作品所要表达的主题--悲愁和离愁，既高远深刻，不着痕迹，又不落俗套，同时还较有新意。其实这句还完全可以看作是咏菊兼咏人的佳句，菊花经冬不凋，傲霜独开，风格似梅，但又胜梅，它还比梅多一层坚守晚节的高尚情操。李清照在孤独寂寞中把酒赏菊，就是表明她有着似秋菊一样的高洁胸襟、坚贞品格和孤傲脱俗的气质。帘卷西风，使她突然感觉到自己正如这秋菊一样，也将在更加寒冷愈加萧瑟的深秋中越发地瘦弱、憔悴，于是便顾影自怜、对菊兴叹，其实我们不难发现怜菊就是自怜。秋菊与作者的境遇大体相同，命运大致相似，所以说该句中的"人似黄花瘦"形象地表现了人菊融为一体的意蕴，读之不禁黯然消魂。如果没有这样的比喻，整首诗的诗情画意就淡薄了。有人理解此处运用了夸张的修辞，类似于"燕山雪花大如席"，这种看法是错误的，夸张是为了达到某种表达效果的需要，对事物的形象、特征、作用、程度等方面着意扩大或缩小的修辞方式。但"人似黄花瘦"不是夸大人的憔悴程度，"似"即"好像"的意思，人和花有着共同的相似点--憔悴，作者在此处运用比喻形象描述出人的精神状态，写出思妇布满愁云的憔悴面容。
三、一字秀雅
一个"瘦"字，在整篇中起到了画龙点睛的作用，把"愁"字推向了最高峰，给读者带来了强烈的震撼力。此一个"瘦"字，从炼字这个角度来说，是前人不曾用过的，有它特有的创新性，称得上是该词的"词眼"，因为它归结全首词的情意，上面种种景物描写，都是为这种思想情感作铺垫。全词开篇言"愁"，结句冠"瘦"，可谓浑然一体。应该说"愁"是"瘦"之因，"瘦"是"愁"之果，贯穿全词的愁绪在这一"瘦"字上得到了最形象、最集中的体现。形象地说，全篇画巨龙，结句点金睛，"巨龙"画得精巧，"金睛"亦点得巧妙，这样便相映成趣，创设出了"情深深，愁切切"的情境，耐人寻味。
四、整句造势
结句之所以能给人深刻的印象，除了它本身运用拟人、比喻修辞外，炼字精妙，整句造势，句子安排得妥帖，也是重要原因之一。作者在结句的前面先用一句"莫道不消魂"作引，再加一句写动态的"帘卷西风"之后，才吟出"人比黄花瘦"的结句来。这些句子绝不是孤立的，相反，它们连成一体，前面两句起承后面一句，担当绿叶的作用。作者如此精心安排，就像在拍摄电影中的一个特写镜头，形象生动、立体感强。四字有"帘卷""西风"两个意象。"西风"以凄冷、萧瑟的一面加强了词的情调气氛，"帘卷"构成室内和室外的联系。没有"帘卷"，"人似黄花瘦"就变成单纯的比喻，有此一笔，则交待出当帘卷西风之际，词人看到帘外黄花，因物生感迸发出了"人似黄花瘦"这样的心声，显得真切自然。这三句联结而下，一气呵成，共同营造出一个人惜花、花怜人的凄清寂寥意境。不妨再分句作赏，"莫道不消魂"句，是词人实在无法压抑的一次情感的爆发，起到提纲挈领的作用，它能统摄末句，具有极强的感染力。这双重否定的语气似乎不是出自作者之口，而是来自为之动情伤感的读者的所见所感，是别人眼中的客观，这种自我反观的写法，把愁苦的情思具象化、对象化，仔细加以吟诵和感悟，比直抒胸臆深沉透彻得多，简直夺人心魄，叫人如何不消魂。"帘卷西风"四字转为写景，继而为"人似黄花瘦"一句作时令、环境氛围上的烘托。这突如其来的一股西风把窗帘卷起，才有了风中颤摇的黄菊映入主人公的眼帘，并在词人心中引起一种同病相怜之感，从而使结句水到渠成。正是"莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦"整体的三句，才共同营造出一个凄清寂寥的深秋怀人境界，形象地描绘出一幅佳人相思、西风菊瘦、怜花亦自怜的秋暮观菊图，给人以丰富的想象和联想，引起读者共鸣。表情之善，莫能比之，的确称得上是"绝佳"之语。
（编辑：成向阳）