萨克雷《名利场》的意象与意境

陈桂枝

（赤峰学院 外国语学院，内蒙古 赤峰 024000）

摘要：本文透过萨克雷《名利场》中人物角色的定位，探讨其中意象形成与意境拓展的辩证关系，进而揭示小说主题思想和社会意义。

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关键词 ：角色；意象；意境

中图分类号：I106文献标识码：A文章编号：1673-2596（2015）03-0193-03

小说《名利场》发表于1848年，作者萨克雷是一位很有文学素养的英国绅士。他幽默而机智，巧妙地将历史沧桑与阶级兴亡的真谛寓于闹剧笑谈中，因而使这部小说产生了巨大的社会效应和历史影响。为此，伟大的革命导师马克思曾赞誉他与狄更斯等是英国“一批杰出的小说家”。

作者以英国摄政王时期（1810~1820）的历史为背景，以夏泼小姐的沉浮遭遇为主线，漫画式地描绘了社会中上层各色人物。他无情地揭露大贵族阶级的荒淫无耻、虚伪奸诈；辛辣地讽刺新兴资产阶级的贪婪自私、为富不仁；诙谐地劝诫小资产阶级要多行善事，自尊自爱，做人高尚。

小说的人物众多，篇幅宏大，情节多变，场面壮观。不过，这只是人们的感性认识。如果我们从小说人物角色的定位来看，可谓意象丰富，亦真亦幻；意境广阔，无边无际；主题深远，贯通古今。因此，我们有必要对这部小说进行理性的探讨。

一、《名利场》里意象丰富

“意象”一词是中国古代文论中的一个重要概念。古人以为“意”是内在的抽象的心意，“象”是外在的具体的物象；“意”源于内心并借助于象来表达，“象”其实是意的寄托物。

萨克雷将人世纷纭、热闹非凡、现实存在的名利场演绎成木偶戏，把现实中的人物物化为木偶，就是“意”有所托：戏非人生，人生如戏；木偶非人，人似木偶。萨克雷创作的意象不仅富有哲理，而且妙似禅意。

《名利场》中的人物形象寄托着作者深沉的情感和思想，都被作者定位在人生大戏的某种角色上，因而产生了丰富多彩的意象。作者有着怎样的情感和思想，又是如何寄托在人物形象身上的？萨克雷曰：“是了，这就是我们的名利场。这里虽然是个热闹去处，却是道德沦亡，说不上有什么快活。”道德沦亡的名利场虽然热闹，却让有良知的作者“快活”不起来，在这种情感和思想的支配下，《名利场》中被作者定位或作为意象的角色们纷纷登场：

夏泼和爱米是《名利场》中的主要人物，作者将这两位少女的角色定位在社会弱势群体。我们之所以说她们是弱势群体，是因为她们的命运要受到社会的捉弄或家庭的摆布。作者先将这两位少女的角色物化为木偶，再通过暗喻造成生动的意象：“那个叫夏泼的木偶人儿非常有名，大家一致称赞她的骨节特别的灵活，线一牵就活泼泼的手舞足蹈。那个叫爱米的洋娃娃虽然没有这么叫座，卖艺的倒也费了好些心血刻画她的面貌，设计她的服装。”那么，两个截然不同的“木偶”意象暗示着什么呢？

夏泼是英国穷画家和法国舞女的女儿，自幼就被寄托在平克顿女子学校，而穷困潦倒的父亲为此给学校教课。父亲死后，她凭着母亲遗传的纯正法语，半教半读。如此身世的她，受尽人间歧视，饱尝世态炎凉。在爱情与婚姻的选择、家庭与社会的交往中，她朝思暮想的无非就是改变生活现状和社会地位。她嘲弄生活，挣扎生存，处心积虑地向上爬。作者说她“骨节特别的灵活，线一牵就活泼泼的手舞足蹈”，就是在进行意象暗示。

爱米是投机商赛利特的女儿，家境殷实，可以说是在蜜罐儿里长大的。人长得可爱漂亮，与她的闺蜜夏泼相比，忠厚有余，权变不足。她在父亲破产后，惶惶不可终日，谋生无计；她在丈夫战死后，终日以泪洗面，痴心守节；她无视都宾的真爱，麻木迟钝。作者说她“不叫座”的原因就在于此，也是在进行意象暗示。

作者对夏泼的角色定位是：性格叛逆，行为乖张，成熟老练，诡计多端。作者对夏泼这个可鄙又可爱的“木偶”批判中含有同情，他批判夏泼目无道德底线的行为，又同情夏泼对社会现实的反抗。

作者对爱米的角色定位是：性格柔顺，举止怡人，幼稚童心，忠厚痴情。作者对爱米这个可爱又可怜的“木偶”欣赏中含有揶揄，他欣赏爱米天使般的纯真，又幽默地调侃爱米“不叫座”。

准确的角色定位和灵性的意象活动，表达了作者对弱势女性爱怜交织的复杂情感。

“请各位观众注意那‘黑心的贵人’，他的服饰非常华丽，我们筹备的时候真是不惜工本；这次表演完毕以后，它马上会给‘魔鬼老爹’请去。”这说的是新兴资产阶级的阔少爷，爱米魂牵梦绕的前夫乔治。他爱慕虚荣，挥金如土；他亵渎爱情，薄情寡义。作者蔑称他为“黑心的贵人”，让“它马上会给‘魔鬼老爹’请去”。乔治这个戏中木偶，是作者眼中罪恶的象征，厌恶之情尽泻笔端，定位与意象不言自明。

“还有一个叫都宾的傀儡，看着笨手笨脚的，跳起舞来却很有趣，很自然。也有人爱看男孩子们跳的一场舞。”他是爱米后来的终身伴侣，是个忠厚笃实的大好人。他注重友情，爱情专一；他生活简朴，为人高尚。他是作者眼中善良的代表，角色定位是正面的，意象呈现是美好的，赞赏之情巧妙地蕴涵在贬词褒义中。

《名利场》人物众多，作者对角色的定位有条不紊，作者丰富的创作意象，为意境开拓擎起了神来巨笔。

二、《名利场》外意境广阔

什么是意境？文艺理论大家童庆炳先生在《文艺理论教程》中解释得很明白：意象或意象的组合构成意境。意境是文学艺术作品通过形象描写表现出来的境界和情调，是抒情作品中呈现的情景交融、虚实相生的形象及其诱发和开拓的审美想象空间。

那么，如果我们梳理一下《名利场》里主要的角色定位和多元的意象形成，就会发现：作者正是 以“情景交融、虚实相生”的战争或社会大背景（战争或社会类意象）为依托，运用剖析不同人物、复杂心理、荒诞行为和世间百态的尖锐笔触，开拓着读者的审美想象空间，构成了作品广阔深邃的意境：

世袭贵族的统治摇摇欲坠，垂死的贵族阶级穷奢极欲地享用着“最后的晚餐”……

堕落的斯丹恩勋爵，集金钱、地位、权势于一身，酒池肉林，金车华盖，成日寻花问柳。为了得到夏泼，他虚情假意、恩威并施；为了先取悦夏泼，后摆平罗登，他让带着绿帽子的夏泼丈夫罗登当了总督。他的丑行败露后，恼羞成怒，狰狞毕露，立逼夏泼远走他乡。

贪婪的老毕脱男爵，弃病妻于不顾，狂追年轻貌美的夏泼。“他一毛不拔，向来不肯做善事，血红的手在随便什么人的口袋里都想捞一把，只有他自己的口袋是不能碰的。总而言之，英国所有的男爵里面，所有的贵族和平民里面，再也找不出比他更狡猾、卑鄙、自私、糊涂、下流的老头儿了。”

自私的老贵妇“克劳莱小姐的生活的确腐败得很”，“了不起的、有钱的克劳莱小姐有七万镑家私，存了五厘的年息。两个弟弟可真爱她——我还不如说真爱她的钱。这好人儿看上去很容易中风，怪不得弟弟们着急。他们抢着替她搁靠垫、递咖啡的样儿才叫有意思！她很幽默，说道：‘我到乡下来的时候，就让那成天巴结我的布立葛丝小姐留在城里。反正到了这儿有两个弟弟来拍我的马屁。他们俩真是一对儿！’”

勋爵斯丹恩、爵士老毕脱、贵妇克劳莱等人身上散发着行尸走肉的气息，阶级将亡的意象扑面而来，社会腐败的意境突兀而出。

靠掠夺殖民地人民财富和压榨本国人民血汗发家的富商大贾——新兴的资产阶级恰似一群凶残的疯狗，拼命地争夺着“新制的蛋糕”……

奥斯本先生“爬在地上让贵人的光辉照耀着他，仿佛拿波里的叫化子晒太阳，是个名利心极重的俗物”。他为了让儿子乔治巴结权贵，金钱流水似地任其挥霍。亲家赛特笠经商投机破产，他不但不施援手，反而找茬撕毁婚约，甚至为此不惜与违背自己意愿的儿子一刀两断。儿子战死后，他无视儿媳爱米的艰辛，只要孙子圆自己的天伦之乐，直到临死才把带不走的财产留给了孙子。

开发商奥斯本冷血精明，资本日厚；投机商赛特笠冒险股票，倾家荡产；吉星高照的杂货商老都宾，当了市长。在没落旳贵族阶级消亡之际，新兴的资产阶级一面在政治上巴结权贵，一面在经济上互相倾轧，疯狂地争夺“新制的蛋糕”支配权，争夺之惨状让人触目惊心、毛骨悚然。“城头变幻大王旗”的意境，更让人唏嘘不已，感慨万端。

夏泼式的小资产阶级在做着“向上爬”的迷梦 ……

狡黠的夏泼小姐做着以色诱人、改换门庭的“上流梦”，梦醒后皈依慈善，她那顽劣的丈夫罗登做着坑蒙拐骗、设赌坑人的“发财梦”，谁料病死异乡；善良的爱米小姐做着魂牵梦绕、哀婉动人的 “爱情梦”，历尽心酸坎坷，她那花心的前夫乔治做着虚荣轻浮、一战成名的“将军梦”，终成战场枯骨；别德夫妇千方百计、绞尽脑汁地做着继承“遗产梦”,化作一枕黄粱；城府极深的小毕脱做着“仕途梦”，政治失意后无奈地“时常预言英帝国不久便会垮台”。其实，当时整个英国都在做梦，这些“英国梦”可谓扑朔迷离，乱象丛生。虚幻迷离的梦境，就是内涵深远的意境。

另外，那时英法正在欧洲争霸。战场上，乔治们尸横遍野，血流成河；战场外，爱米们孤儿寡母，流离失所；战争中，有的人升了官，有的人送了命，有的人发了财，有的人破了产。战争要求“男人献出鲜血，女人献出眼泪”，战争“胜利的大歌咏团里只有欢呼的声音，哪里听得见做母亲和妻子的哭声呢？”历史的真实，战争的意象，诱发了悲愤的意境。

作者开拓了如此广阔的意境，想要孕育出什么样的主题思想呢？

三、意象与意境在深化主题

童庆炳先生还认为：意象是以表达哲理观念为目的，以象征性或荒诞性为基本特征，即艺术典型，意象是可以感知的，具体的；意境是一种境界和情调，它通过形象表达或诱发，是要体悟的、抽象的。正确地把握二者都需要想象。

热闹的木偶戏大舞台，具有象征性或荒诞性；残酷的人生名利场，是可以感知的或具体的。鲜活的名利众生相，既是一个个灵动的意象，也是一个个有血有肉的艺术典型，他们表达或诱发了《名利场》外一幕幕多彩的意境。灵动的意象与多彩的意境，孕育出作者的哲理观念——《名利场》的主题思想。作者的哲理观念是抽象的，需要我们自己的主动想象和悉心体悟。

木偶戏收场，萨克雷一声长叹：“唉，浮名浮利，一切虚空！我们这些人里面谁是真正快活的？谁是称心如意的？就算当时遂了心愿，过后还不是照样不满意？来吧，孩子们，收拾起戏台，藏起木偶人，咱们的戏已经演完了——”一番感慨，道尽沧桑，几句规劝，语重心长，表达了作者的人生哲理和处世观念，这可以说是《名利场》的主题思想。

“浮名浮利，一切虚空”：世袭贵族阶级腐朽不堪，浮现出一片片枯木败叶、日薄西山的境界；新兴的资产阶级残忍冷酷，涂抹下一幅幅弱肉强食、惨烈血腥的画面；幼稚的小资产阶级异想天开，弹奏着一曲又一曲虚无缥缈、迷途梦幻的情调。如诗的意象，如画的意境，诠释了萨克雷的“哲理观念”，深化了《名利场》的主题思想。

在意象和意境中得到深化的《名利场》主题思想，既富有理性，又饱含情感。夏泼小姐最终放弃追逐名利，皈依慈善，这是作者的善意安排，他热切地希望年轻人改过自新。爱米小姐和都宾上尉都是《名利场》里难得的好人，作者让他们终成眷属，他真诚地祝福好人一生平安。

还有，作者毫不留情地打发《名利场》里那些堕落的贵族、黑心的暴发户以及在他们羽翼下的恶少们，统统地下了地狱。这是世袭贵族阶级专制统治的因果报应，也是新兴资产阶级贪婪占有的宿命轮回，更是不以人们意志为转移的人类社会发展规律。

在意象与意境的孕育中，《名利场》的主题思想仍在不断生长着深层的社会意义：它深刻地批判了社会的腐朽和道德的堕落，生动地再现了腐败社会中尔虞我诈的人际关系，真实地反映了阶级压迫下弱肉强食的残酷现实，最终预示了世袭专制的政权和贪婪自私的阶级必然走向覆亡。毋庸置疑，这些就是伟大的革命导师马克思对作家萨克雷赞誉有加的重要原因。

总之，《名利场》的意象丰富，意境广阔，只可意会，难以言传；《名利场》的主题深远，思想深邃，仁者见仁，智者见智。意象朦胧，意境朦胧，《名利场》的主题思想——如明月照黑夜，洒落一地真理的光辉！

注释：

引文源自萨克雷《名利场》，杨必译，人民文学出版社，1957年版。

（责任编辑 王文江）