评析大仲马作品《三个火枪手》中的叙事手法应用

余雄娟

（莆田学院，福建 莆田 351100）

摘 要：19世纪浪漫主义文学阵营中，最为杰出的便是亚历山大·仲马，他的作品代表着通俗历史叙事小说的巅峰，在大仲马40多年的文学创作生涯中，历史叙事小说通过大仲马大量的优秀作品被顺利地引领到了人民大众的生活之中。大仲马的小说作品不仅仅奠定了通俗历史叙事小说在法国文学发展历史中的极具影响力的地位，他在小说中运用重复叙事、制造悬念的叙事手法和戏剧化的、偏离构建历史的叙述表现形式，赋予了小说跌宕起伏的故事情节，让小说内容的可读性和趣味性大幅度提高，吸引了一代又一代的读者，纵观当前的悬疑小说和侦探小说，都不难发现大仲马的叙事手法的影子，而在大仲马的众多作品中，最具有代表性的，便是《三个火枪手》了。

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关键词 ：大仲马；三个火枪手；叙事手法

中图分类号：I5656.074文献标识码：A文章编号：1673-2596（2015）01-0166-03

1844年，大仲马的《三个火枪手》以连载小说的形式首次刊登在《辩论日报》上，并迅速激起了当时社会读者的强烈反响，获得了各界读者的广泛好评。历经百变之后的今天，《三个火枪手》仍旧备受世界各地的读者欢迎，更成为了大家公认的法国历史通俗小说的开山始祖。在《三个火枪手》这部恢弘壮阔的历史长篇小说中，历史扮演的仅仅是大仲马用来挂起这幅宏大画卷的“钉子”，而这部作品之所以如此成功，其根本原因是小说在特定的历史时间背景下通过出色的叙事手法、戏剧化的叙述方式和天马行空的想象力，将一个个性格饱满的小说人物和跌宕起伏的历史故事活灵活现地呈现到读者眼前。

一、偏离历史和历史主体的建构

作为通俗历史叙事小说发展历史中的里程碑，大仲马的历史叙事小说尽管都是建立在特定的时代背景的基础之上的，但是以往历史叙事历史小说中遵从于客观历史的准则在他的小说中得以消融，大仲马在创作过程中，不仅仅摆脱了史实的束缚，甚至虚化和颠覆了历史，在他的小说中，历史的进程往往会由于情节设置的需要而做出改变。在大仲马看来，小说的根本目的是为了获得读者的认同感，所以在小说创作中，真实的历史是什么样子并不重要，所以大仲马的小说中所构建的历史往往是从历史史实中无法得到考证的，这正是他的小说最为鲜明的特点之一即“去历史化”。尽管大仲马小说中的历史无法为法国历史发展进程的研究提供任何参考依据，但却能更特读者们的阅读趣味，让读者们在阅读小说的过程中对现实世界已发生的历史故事发展脉络的好奇探秘心理得以充分满足。正是这种“去历史化”的手法，让小说在获得历史营造的厚重感与真实性的基础上，给以了大仲马在小说创作过程中更多的自由发挥的想象空间，随心所欲设计或伤感动人或波澜壮阔的故事舞台，大仲马因此成功地赋予了读者们在显示生活中渴望发生但不曾发生的历史事件一种虚拟的真实性。我国以写武侠小说扬名海外的通俗小说家金庸也曾表示大仲马这种偏离历史和历史主体的“去历史化”手法对他的小说创作产生了深远影响。

《三个火枪手》讲述了发生在1625年法国红衣大教主担任首相一职到胡格诺教派在1628年被攻打直至占领的这段历史时间内的故事。大仲马的《三个火枪手》源自于由伽田·德·库尔迪兹编写的《国王火枪手第一连中尉达达尼昂先生回忆录》，然而，除了继承了《国王火枪手第一连中尉达达尼昂先生回忆录》中阿拉密斯、波尔多斯、阿多斯这三个火枪手的名字和他们少量的故事之外，《三个火枪手》无论是在思想主题，亦或人物形象，又或者主要情节上都与原作截然不同。三个火枪手在库尔迪兹的《国王火枪手第一连中尉达达尼昂先生回忆录》中，是无知冲动的鲁莽冒险家的形象。然而在大仲马的《三个火枪手》中，他们一反之前的形象，变成了具有丰富情感、崇尚荣誉且机智勇敢的侠客。在大仲马的这部小说中，那些真实存在于人类历史中并指引着人类历史发展走向的人物诸如王后、国王和首相黎塞留等扮演的仅仅是小说背景，与小说的主要情节没有太大的关系，相反，作为对小说情节发展真正起着推动作用的人物如伯纳修夫人、米莱迪等，无论在《国王火枪手第一连中尉达达尼昂先生回忆录》还是人类历史中都是不复存在的，他们都是大仲马根据小说剧情的需要而虚构出来的。不仅如此，当小说中的主要人物由于剧情发展而无法出现在小说中的重要情节时，大仲马还会塑造出一些次要的角色在一定的关键事件中担当起推动情节发展的重任，例如及时赶到在断头台上即将处决的查理一世身边担任记录作用的阿多斯，同时查理二世也正是在阿多斯和达达尼昂的帮助下才得以坐上皇位的，从这些现实中不存在的历史故事中，我们不难看出大仲马对现实中已经发生的历史事件的态度。为了增加小说的趣味性和可读性，大仲马还在小说中着意增加了一些精彩的人物对话和离奇的虚构故事情节，在大仲马看来，那些曾经发生在法国历史中的跌宕起伏的故事仅仅充当的是小说情节发生的大环境背景，为小说中虚构的人物和情节赋予一定的“真实性”，正是通过这种偏离历史和历史主体的“去历史化”的建构方法成就了《三个火枪手》这一经久不衰的文学经典。

二、紧扣故事情节的悬念制造

以连载小说的形式刊登在报纸上的《三个火枪手》是大仲马应报社的要求而创作的，因此，不同于大仲马其他的完全由自发意识去创作的小说，对《三个火枪手》这部小说而言，它首先要实现的是吸引报纸阅读者的眼球并激起他们的阅读欲望，并最终让阅读者为了想之后后续的情节而促成不断购买报纸的行为。所以大仲马为了达到这一目的，在小说中灵活运用了各类叙事手法，其中包括了留白、插叙、倒叙等，既保持了小说中不同故事的独立性又让这些故事情节在整部小说中得到内在统一的联系，从而造就了《三个火枪手》峰回路转、跌宕起伏的故事情节。通过不同章节之间，一个又一个相互联系着的悬念设计，让读者置身于大仲马营造的故事氛围中欲罢不能。这一点，可以从达达尼昂发现自己深爱的米莱迪竟然是自己的好朋友阿多斯的妻子并察觉到米莱迪的蛇蝎面目这一无法令人接受的现实这一情节中看出来，大仲马在这一情节的编排中，不仅仅塑造了善良并且刚正不阿的阿多斯的火枪手形象，也将阿莱迪柔弱美丽、楚楚可怜的形象展现给了读者，这样一来，让读者在阅读过程不断纠结于到底应该相信谁。伴随着下一章中米莱迪狡诈阴狠的面貌的败露，真相终于大白于天下。然而，大仲马却并未让读者紧绷的神经得以休息，迅速将伯纳修夫至于陷阱，让读者不断去思考他的最终结局。仅仅在这一简单的情节设置中，大仲马制造悬念的手艺便可见一斑。在小说中，大仲马不停地给读者制造一个又一个的悬念，从而不断激发他们的阅读兴趣。正是在这一手法的灵活运用下，让《三个火枪手》在《辩论日版》长达一年半的刊登时间里，不仅原有读者没有流失丝毫，反而为报纸带来更多慕名而来的受众，在这一点上，不得不感谢大仲马对读者阅读心理的透彻认知以及对制造悬念的驾轻就熟。

大仲马之所以能够出色驾驭悬念制造这一能力，完全是得益于他自己天马行空的想象力，甚至是与大仲马同样被誉为法国大文豪的雨果都不得不对他的想象力油然生敬并直言大仲马为天才。《三个火枪手》中的每一个曲折离奇、引人入胜的故事情节，都是大仲马运用自己天马行空的想象里对故事情节进行的畅意虚构。在成功塑造出博纳修夫人这一人物后，为了推动情节的发展，让教主的阴谋被拆穿和皇后做事这一系列的情节得以自然引出，大仲马在小说中创造了一个偶然的机会，让达达尼昂与博纳修夫人相遇并最终坠入爱河。但整部小说中，最为惊心动魄的情节是关于米莱迪的，这个阿多斯的前妻以及达达尼昂曾经差一点爱上的女人在被监禁的五天时间里，她成功地消除了监狱中意志最坚定的管理者对她的敌视，并在该管理者的帮助下成功逃脱监狱，情节的斗转直下让读者应接不暇，同时也将女间谍米莱迪形如蛇蝎但貌美如花的形象生动地展现到读者面前。整部小说中，悬念都是伴随着情节的发展一环接一环的，而那些曲折离奇、跌宕起伏的故事情节又往往发正在故事人物们矛盾集中爆发的时候，读者在阅读过程中由于故事情节之间的紧密联系而对故事欲罢不能，而在读完整部小说后，更会惊叹于大仲马卓越的编故事能力和天马行空的想象力。

三、戏剧化的叙述方式

同作为叙事性文学的表现形式，戏剧与小说之间有着千丝万缕的内在联系，因此无论是在戏剧还是小说的创作过程中，对方都具有许多可以借鉴融合的地方。尽管大仲马是以自己的小说而闻名于世界，但在刚步入文坛时，他从事的却是戏剧创作的工作，不仅如此，在大仲马的一生中，他创作的戏剧作品数量高达八十余部。他是在自己的戏剧《冶金学家》在1838年演出失败后才开始渐渐转向创作历史叙事小说的，而大仲马的许多小说作品也是直接改编自他文学创作生涯早期的戏剧剧本，这就让他的许多小说作品被无意识地赋予了戏剧化的鲜明特点，其中最为明显的是小说人物的对话和故事情节的场景编排。不同于一般小说，除了交代必要的故事背景或者每一个章节的开头，小说人物和人物的思想在《三个火枪手》中只有很少一部分是通过环境或心理的描写去表现的，小说中的故事情节的发展往往是通过简洁明了的语言对话得以推动向前的。相比于以往其他作者采用的全能全知式的上帝视角回顾性叙事手法，大仲马采用了全新的创作方式，他通过对话去设置故事的悬念并通过对话让悬念得以解开实现了同步性叙事，能够更好地将读者带入到故事情节中，让他们对小说中人物身上发生的情感波动感同身受，让读者也无法先于小说中的人物了解故事情节的后续发展动态，从而大幅度增强了读者对小说后面故事情节的阅读欲望。而在《三个火枪手》的场景设置上，大仲马率先将戏剧中借用转换场景而使得故事情节得以推动发展的叙事手法运用到小说创作中，更有人评价大仲马的小说之所以通俗易读，就是因为小说是由众多相互串联的戏剧场景共同构成的。这样的例子在《三个火枪手》中随处可见，例如大仲马将小说的第二章命名为特雷维尔先生的侯见室，更以红歌棚旅店作为小说第四十三章的名字，读者可以在这些不断转化的场景名中推测出整部小说的故事情节和发展脉络。小说中的一个个不同的场景都可以被视为一个完整的独幕剧，而正是这些一个接一个上演的独幕剧串联起了整部小说的剧幕。也恰恰是在这些不断转换的场景的帮助下，整部小说的庞大题材和巨大的情节跨度才得以自然、流畅的过渡，同时故事情节也显得更为自然紧凑。

四、重复叙事的手法

在小说创作过程中，不断地借用相同的故事事件对同一组主体进行重复性申述的手法便被成为重复叙事。这一手法在《三个火枪手》中得到了广泛运用。例如，在达尼昂昂将皇后的信件暗地里送达到白金汉公爵手中的故事情节中便运用了重复叙事的手法。在准备送信时，达尼昂昂邀请了三个自己的好朋友从旁协助自己，以求能顺利躲避红衣教主在送信过程中的阻碍。果不其然，在送信的过程中，他们因不停地受到对方的伏击而斗争不断。从最初的波尔多斯因为自己的莽撞而与旁人发生争执后选择让同伴先行一步，决定自己独自与对方展开决斗，到后来他们遭遇埋伏，阿拉米斯因重伤无法前行，只能滞留在客栈，到最后达达尼昂因为阿多斯被人陷害冠以私自使用假币的罪名遭到别人的围击。被人诬陷的阿多斯为了让达达尼昂能脱离困境并顺利将心送到白金汉公爵手中，决定以一己之力去面对众多的敌人。在三位好朋友的舍身相助下，达达尼昂最终成功地将皇后的信亲自交予到白金汉公爵手中。而达达尼昂身陷险境的三位好友阿拉米斯、阿多斯和波尔多斯最后在达达尼昂的帮助下得以安全逃出，并各自获得了相应的回报。在这一故事情节的开展过程中，不费吹灰之力便可看到大仲马在创作过程中运用的重复叙事的手法，达达尼昂的三位好友阿拉米斯、阿多斯和波尔多斯在护送达达尼昂送信的过程中纷纷遭遇险境，无论他们各自遇险的原因如何、结果怎样、过程多么激动人心，都无法掩盖这三个故事的统一本质，即实际上都是与红衣教主的较量，大仲马正是通过对阿拉米斯、阿多斯和波尔多斯三人各自遇险的描写，凸显了他们护送的这封信件的重要性，并向读者展现了完成这一任务过程中的危险性与艰巨性，同时也暗示了红衣教主及其身后势力的强大力量，进而为后续情节中他们与红衣教主之间展开的艰难对抗做了情节上的铺垫。

五、结语

综上所述，《三个火枪手》把法国历史上的重大政治事件作为故事情节发展的大环境，将一副跌宕起伏、恢弘壮阔的故事长卷通过超群的叙事手法和“去历史化”的技巧栩栩如生地展现给了读者，深入研究这部在世界文学发展历程中难得的历史通俗小说，不仅仅对于我们掌握世界文学史的脉络具有重要意义，更对我国当代历史题材的影视剧与文学创作具有深刻的指导意义。

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（责任编辑 姜黎梅）