3D电影的冷思考---基于叙事的视角（下篇）

　　在影片《阿凡达》中，导演很好地处理了视觉效果和电影叙事的相容性，影片结尾长达20分钟纳美人和人类的战斗是整部影片的高潮部分。卡梅隆将这一个关键场景分为了四个部分，首先是殖民者的空中力量与纳威人的飞龙部队的对决，其次是殖民者的机械人和步兵与纳威人骑兵的战斗，然后是潘多拉星球动物在天空和地面对殖民者部队的反击，最后是迈尔斯·夸奇上校与萨利一对一的对决。这样，从时间维度是按照时间顺序的平移推进，从空间的维度上是由上到下、由众到寡的切换，从剧情的角度上是相持———劣势———逆转的过程，层次分明，富有韵律。〔8〕

　　３．题材对叙事的影响

　　由于2D电影与3D电影在技术性上的先天不同，使得2D电影在创作之初就更加注重影片的叙事艺术，通过故事内容吸引观众。同时，2D电影的题材类型也更为丰富多样，其中剧情片、文艺片虽被有些观众贴上“乏味无趣”的标签，但不能否认它们的叙事结构多是新颖而独特的。例如著名导演克里斯托弗·诺兰的经典影片《盗梦空间》、《记忆碎片》、《致命魔术》，其叙事结构可谓精巧严密，对观众的观影思维也是种考验。诺兰导演惯用非线性叙事手法，且反映的主题内容多以人性以及心理为主，精神的极端性在他的电影中得到了突出体现。《记忆碎片》通过彩色和黑白两种画面交替，利用顺叙和倒叙的穿插营造出整部影片悬疑、紧张的基调。跳剪的运用突出了“碎片”主题的内涵，看似混乱的镜头组接实质被两条主线所贯穿。一条正叙线（用黑白影像叙述）与一条倒叙线（用彩色影像叙述），交叉叙述影片情节，使得整部影片看似凌乱却又非常精密完整，这便是叙事技巧带来的强大的魅力。目前的3D电影在叙事结构上往往不会过于复杂，对观众思维的考量远没有2D电影那样细致。此外，3D电影由于制作成本较大，制片人为了能让影片迅速占有市场并得到回报，不得不考虑“大众化”观影心理，因此，在叙事上一般不会采用太过繁复的叙事结构。

　　４．受众参与感对叙事的影响

　　3D电影的出现对观众的审美机制是一个巨大的挑战，在2D电影中，视觉感知要上升到审美体验，需要观众丰富的想象、联想，以及感情投入，而3D电影带来的审美体验却更加直接。3D电影中的视觉形象与想象、联想的形象几乎相同，也就是说视觉形象本身就完成了观众的部分想象、联想。〔9〕观众在观看2D电影和3D电影具有不同的主观体验。从空间角度讲，观众无论是在观看2D电影还是3D电影，本质上与银幕处于两个不同的平面，存在视觉距离感。3D电影凭借先天的技术优势，利用像差原理借助立体眼镜使观众在观影时产生融入画面之感，仿佛置身故事情节之中，强烈的参与感会增加观众的观影趣味，带给观众更多奇妙的观影感受。

　　受众参与感的差异对电影叙事有着间接的影响。当受众将自身融入影片情节之中，以“参与者”身份观看影片时，电影的叙事内容在潜移默化中被“淡化”，受众的身份更多的是从“观影者”转变为“参与者”，由观看故事的人转变为体验故事的人，这种转变在无形之中削弱了电影原本的叙事内容和结构。2D电影因受众的参与感相对3D电影较弱，主要是以“观影者”身份观看故事发展和情节设置，关注焦点仍在电影叙事上，不易被转移。

　　在影片《阿凡达》中，导演抓住了观众的观影心理，在给予视觉震撼的同时，也带领观众走进了故事中纳美人的内心世界，观众对导演创造出的纳美人产生了心灵和情感上的共鸣。〔10〕影片向观众传达的是对自然生态的保护和呼唤美好人性的回归，极具人文关怀的精神内涵很轻易地走进了观众的内心，纳美人虽是外星人，但某种意义上而言它就是最本真人类的缩影。使观众在观看时有着极强的参与感和自我认同感，并在精神内涵上与影片达成一致，从内心深处接受并且认可了这部影片。

　　四、3D电影未来叙事上的可能性