从女性意识角度解读《麦克白》的悲剧意义
2022-06-09
内容摘要：《麦克白》作为莎士比亚的重要作品，产生了深远的影响，作品自问世以来就被赋予不同角度的阐释。《麦克白》构架的鲜明男性世界以及女性因素对于“悲剧性”的参与成为相当典型的分析对象。本文以女性意识的觉醒入手，试图在命运悲剧、性格悲剧之外，将以“性别悲剧”来分析《麦克白》的悲剧意识。
关键词：《麦克白》 男性原则 女性意识 性别僭越
《麦克白》是莎士比亚“四大悲剧”中的最后一部，作为一出描写弑君篡权的充满暴力和流血的悲剧，其短小精悍的篇幅加以惊悚紧凑的情节，如疾风骤雨般猛烈震撼人心。同时，阴郁诡谲的氛围和无时不在的心理挣扎，又给该剧笼罩了一层神秘的面纱，刺激出不同的理解和阐释。女性主义成为不可避免的一种解读方式。在《麦克白》一剧中，父权特征被表现得淋漓尽致，权力、暴力、杀戮、血腥、斗争，无一不是男性世界的产物，体现菲勒斯中心，渗透父权制的价值观。本文试图从女性主义的角度，探讨女性角色是如何参与这场男性原则主导下的悲剧的，以及“性别”模糊和僭越与全剧“悲剧性”所在之间的关系。
一.男性原则的悲剧
玛利林·弗兰奇把莎剧分成两种类型，以讲述爱情故事为主的喜剧，展现的是女性的世界，它注重情感、内在体验、交流和融合;而悲剧体现的是男性原则，它强调英雄行为，追求权力和正义，表现了在一个人物统治下森严的等级秩序。《麦克白》一剧中，国家权力和流血的暴力使其笼罩了鲜明而浓重的男性色彩。由于颠覆了历来的正面悲剧英雄塑造，而以一位非正义人物为主人公，《麦克白》的悲剧性成为莎评家们研究的焦点。有人强调麦克白的悲剧在于真正伟大美好的人的死亡，也有人认为，莎士比亚是把麦克白提到了一种“高度”， 在那种“崇高的水平上”，“正确”与“错误”几乎是分不清的，而且是比生存本身远为次要的。大多数人则把麦克白归结为一个罪恶的“不幸者”。无论是从其“人格价值”入手，还是推其为“崇高水平”或者“不平凡的沉沦”，评述的前提就是这依然不失为一部“英雄”的悲剧，剧中的主人公事先享有一定“高度”，“强度”，而随着剧情的发展，由于某些因素的介入，引发矛盾和挣扎，最终导致精神和肉体的全面崩溃。
而麦克白最初的“英雄”形象正是通过男性暴力来塑造的。在《麦克白》一剧的开场，我们就被带入了阴森邪恶的氛围中，鲜血成为英勇的功勋的标识。报告战况的军曹先是描述“残暴的麦克唐华德”如何奸恶，继而赞颂麦克白的英勇，之后又以“怒鹰”“雄狮”“巨炮”作比，用浴血的刀剑刻画出了麦克白“英雄”的形象，即男性加上无畏的合法暴力等于英雄人物。在剧终，麦克白仍为男性统制的家族以合法暴力的形式所制服，暗示了以男性为中心的家族统治对暴力的控制，国家权力在不同的男性手中发生转移，刀剑开辟出的“英雄”仍毁于刀剑之下，无疑，这是一个充斥了鲜明男性特征的悲剧，剧情严格遵守男性世界原则来构架。
如果说“麦克白”这个不平凡的男性的肉体崩溃是血腥暴力来完成的，那么其精神上的崩溃却在于女性因素的介入。戏中，麦克白对国王施行罪恶的暴力，先是受“非自然”的女巫预言的诱发，随后又受到麦克白夫人的怂恿，然而这只是外在女性因素的参与，真正使悲剧主人公陷入痛苦挣扎的是主人公本身所具有的某种“女性”气质。在讨论该剧“悲剧性”时，诸多评论家都将之归于“人性”的挣扎，却忽略了男主人公身上的女性柔弱实际上才是令其陷入“悲剧性”的重要因素。因为权力和女性本身就是矛盾冲突的，而麦克白却恰好集权力野心与女性优柔于一身。麦克白夫人收到信后的一段独白点出了悲剧主人公性格上的致命伤，成为悲剧结局隐含的真正预言：“它充满了太多的人情的乳臭，使你不敢采取最近的捷径;你希望做一个伟大的人物，你不是没有野心，可是你却缺少和那种野心相联属的奸恶;你的欲望很大，但又希望只用正当的手段;一方面不愿玩弄机诈，一方面却又要作非分的攫夺;伟大的爵士，你想要的那东西正在喊：‘你要到手，就得这样干！’你也不是晃肯这样干，而是怕干。”[1]“太多的人情的乳臭”实际上是相当鲜明的女性气质，而这种对于暴力的懦弱和怯惧在剧中始终都要用对于“男子汉”（man）的强调来加以抵制和抗拒。在麦克白对于暗杀邓肯仍存在迟疑时，麦克白夫人的一番激将之言立即使麦克白胸中的男性意识得到复苏：“只要是男子汉做的事，我都敢做;没有人比我有更大的胆量。”麦克白夫人又再次激化了这种意识：“是男子汉就应当敢作敢为;要是你敢做一个比你更伟大的人物，那才更是一个男子汉。”[2]“比你更伟大的人物”显然是让麦克白战胜自身的某些柔弱和怯懦，那是“女性”的气质，要成就一个真正的“男子汉”，就必须抛弃这些东西。因此，在班柯被刺杀后，麦克白在席间看见班柯的鬼魂，惊惶不堪，言语癫狂，女性柔弱复萌之时，麦克白夫人言语的刺激就是：“你是一个男子吗？”“把你的男子气都失掉了吗？”[3]企图使他恢复诱人的勇毅。而麦克白则承认，他的失态在于差点把自己成了“一个少女怀抱中的婴孩。”这实际上是再一次把怯懦与女人联系在了一起。而当鬼魂隐去时，他则宣称“我的勇气又恢复了。”（I am a man again.）。男人的勇气的起起落落成为剧情紧张发民的推动力。《麦克白》一剧的独到之处正在于它更侧重于一颗不平凡心灵的矛盾挣扎，在实际能力和已有地位之间发生矛盾，在欲望野心和实际心理承受能力之间的挣扎。而这种心理冲突实际上是一种性别冲突，是男性权力和女性特征的冲突，在男性原则的悲剧中，女性气质对于悲剧人公的介入本身就意味了一种不和谐。
关键词：《麦克白》 男性原则 女性意识 性别僭越
《麦克白》是莎士比亚“四大悲剧”中的最后一部，作为一出描写弑君篡权的充满暴力和流血的悲剧，其短小精悍的篇幅加以惊悚紧凑的情节，如疾风骤雨般猛烈震撼人心。同时，阴郁诡谲的氛围和无时不在的心理挣扎，又给该剧笼罩了一层神秘的面纱，刺激出不同的理解和阐释。女性主义成为不可避免的一种解读方式。在《麦克白》一剧中，父权特征被表现得淋漓尽致，权力、暴力、杀戮、血腥、斗争，无一不是男性世界的产物，体现菲勒斯中心，渗透父权制的价值观。本文试图从女性主义的角度，探讨女性角色是如何参与这场男性原则主导下的悲剧的，以及“性别”模糊和僭越与全剧“悲剧性”所在之间的关系。
一.男性原则的悲剧
玛利林·弗兰奇把莎剧分成两种类型，以讲述爱情故事为主的喜剧，展现的是女性的世界，它注重情感、内在体验、交流和融合;而悲剧体现的是男性原则，它强调英雄行为，追求权力和正义，表现了在一个人物统治下森严的等级秩序。《麦克白》一剧中，国家权力和流血的暴力使其笼罩了鲜明而浓重的男性色彩。由于颠覆了历来的正面悲剧英雄塑造，而以一位非正义人物为主人公，《麦克白》的悲剧性成为莎评家们研究的焦点。有人强调麦克白的悲剧在于真正伟大美好的人的死亡，也有人认为，莎士比亚是把麦克白提到了一种“高度”， 在那种“崇高的水平上”，“正确”与“错误”几乎是分不清的，而且是比生存本身远为次要的。大多数人则把麦克白归结为一个罪恶的“不幸者”。无论是从其“人格价值”入手，还是推其为“崇高水平”或者“不平凡的沉沦”，评述的前提就是这依然不失为一部“英雄”的悲剧，剧中的主人公事先享有一定“高度”，“强度”，而随着剧情的发展，由于某些因素的介入，引发矛盾和挣扎，最终导致精神和肉体的全面崩溃。
而麦克白最初的“英雄”形象正是通过男性暴力来塑造的。在《麦克白》一剧的开场，我们就被带入了阴森邪恶的氛围中，鲜血成为英勇的功勋的标识。报告战况的军曹先是描述“残暴的麦克唐华德”如何奸恶，继而赞颂麦克白的英勇，之后又以“怒鹰”“雄狮”“巨炮”作比，用浴血的刀剑刻画出了麦克白“英雄”的形象，即男性加上无畏的合法暴力等于英雄人物。在剧终，麦克白仍为男性统制的家族以合法暴力的形式所制服，暗示了以男性为中心的家族统治对暴力的控制，国家权力在不同的男性手中发生转移，刀剑开辟出的“英雄”仍毁于刀剑之下，无疑，这是一个充斥了鲜明男性特征的悲剧，剧情严格遵守男性世界原则来构架。
如果说“麦克白”这个不平凡的男性的肉体崩溃是血腥暴力来完成的，那么其精神上的崩溃却在于女性因素的介入。戏中，麦克白对国王施行罪恶的暴力，先是受“非自然”的女巫预言的诱发，随后又受到麦克白夫人的怂恿，然而这只是外在女性因素的参与，真正使悲剧主人公陷入痛苦挣扎的是主人公本身所具有的某种“女性”气质。在讨论该剧“悲剧性”时，诸多评论家都将之归于“人性”的挣扎，却忽略了男主人公身上的女性柔弱实际上才是令其陷入“悲剧性”的重要因素。因为权力和女性本身就是矛盾冲突的，而麦克白却恰好集权力野心与女性优柔于一身。麦克白夫人收到信后的一段独白点出了悲剧主人公性格上的致命伤，成为悲剧结局隐含的真正预言：“它充满了太多的人情的乳臭，使你不敢采取最近的捷径;你希望做一个伟大的人物，你不是没有野心，可是你却缺少和那种野心相联属的奸恶;你的欲望很大，但又希望只用正当的手段;一方面不愿玩弄机诈，一方面却又要作非分的攫夺;伟大的爵士，你想要的那东西正在喊：‘你要到手，就得这样干！’你也不是晃肯这样干，而是怕干。”[1]“太多的人情的乳臭”实际上是相当鲜明的女性气质，而这种对于暴力的懦弱和怯惧在剧中始终都要用对于“男子汉”（man）的强调来加以抵制和抗拒。在麦克白对于暗杀邓肯仍存在迟疑时，麦克白夫人的一番激将之言立即使麦克白胸中的男性意识得到复苏：“只要是男子汉做的事，我都敢做;没有人比我有更大的胆量。”麦克白夫人又再次激化了这种意识：“是男子汉就应当敢作敢为;要是你敢做一个比你更伟大的人物，那才更是一个男子汉。”[2]“比你更伟大的人物”显然是让麦克白战胜自身的某些柔弱和怯懦，那是“女性”的气质，要成就一个真正的“男子汉”，就必须抛弃这些东西。因此，在班柯被刺杀后，麦克白在席间看见班柯的鬼魂，惊惶不堪，言语癫狂，女性柔弱复萌之时，麦克白夫人言语的刺激就是：“你是一个男子吗？”“把你的男子气都失掉了吗？”[3]企图使他恢复诱人的勇毅。而麦克白则承认，他的失态在于差点把自己成了“一个少女怀抱中的婴孩。”这实际上是再一次把怯懦与女人联系在了一起。而当鬼魂隐去时，他则宣称“我的勇气又恢复了。”（I am a man again.）。男人的勇气的起起落落成为剧情紧张发民的推动力。《麦克白》一剧的独到之处正在于它更侧重于一颗不平凡心灵的矛盾挣扎，在实际能力和已有地位之间发生矛盾，在欲望野心和实际心理承受能力之间的挣扎。而这种心理冲突实际上是一种性别冲突，是男性权力和女性特征的冲突，在男性原则的悲剧中，女性气质对于悲剧人公的介入本身就意味了一种不和谐。