《公民凯恩》

　　摘要：奥逊·威尔斯的《公民凯恩》，在影片叙事结构、主题、镜头运用、灯光照明等方面，几乎都与好莱坞的类型电影观念形成了极为明显的区别。威尔斯在影片中所体现的实验和探索精神，以及对于电影美学所作出的杰出贡献，使他在美国乃至世界电影史中留下了辉煌的足迹。

　　关键词：《公民凯恩》奥逊·威尔斯凯恩美国现代电影好莱坞文化

　　引言

　　狭义上的文化实际上主要包含器物、制度和观念三个方面。偏重于精神方面，包含了宗教、哲学、艺术等思想与习俗。广义上的文化指所有人类的活动。电影文化同样如此，狭义上，它是指电影方面的器物、制度和观念等精神方面，同样包含了宗教、哲学、艺术等思想与习俗。广义上的电影文化则是指所有人类的电影活动。下面我们就以《公民凯恩》为例，探讨其对美国现代电影文化的影响。

　　说《公民凯恩》是美国现代电影文化的实验室，是因为它打破了旧制度的很多条条框框，创造出一种新的电影文化，为美国现代电影开创了先河。

　　一、打破旧的好莱坞

　　1.打破制片厂制度

　　《公民凯恩》是奥逊·威尔斯自编自导自演的一部成名代表作，出品公司雷电华影片公司财政状况不佳，指望有一个救星能把它解救出来。他们看上了威尔斯。雷电华影片公司把威尔斯请到好莱坞，跟他签了一个空前绝后的合同：一个拍片规划一旦被电影厂批准，威尔斯就可以全权处理，从头到尾制片厂都不加以干涉。威尔斯享受到了其他导演做梦都不敢想的创作自由，这个自由的结晶就是《公民凯恩》。这是威尔斯的第一部电影，也是最后一部享有创作自由的电影。这就打破了好莱坞体制下制片人专权的僵化制作模式，导演开始有决定权，对新好莱坞电影的思想理念、艺术手法和制作模式产生一定影响。

　　2.打破明星制

　　《公民凯恩》中演员的表演不再类型化，不再强调明星效应。雷电华影片公司的明星威尔斯一个都不用，他自己扮演主角凯恩，其他主要演员都由墨丘利剧团的伙伴们担任，全都是电影新人，拍完此片之后这些演员都成了电影明星。编剧和摄影用的是老手，威尔斯对此的选择也极有眼力，摄影选的是刚刚拍完《愤怒的葡萄》的格雷戈·托兰，编剧由赫尔曼·曼基威茨担任，由他写成初稿，威尔斯加以润色、定稿。

　　3.打破旧好莱坞的经典叙事性系统

　　旧好莱坞的经典叙事性系统是注重按照冲突结构起来的，旨在突出表现富有戏剧性的一个东西，强调故事有戏剧性，有情节，封闭完整曲折的悲欢离合，类型化和平面化的人物形象，以流畅的连续性情节为主要叙事模式。而说起《公民凯恩》的整体结构，因其叙事结构的革命性，在电影史上具有了划时代的意义，是第一部现代意义的电影。

　　用六段逻辑性很强的闪回来展现人物复杂的人生、人性历程。每段都可以相对独立的完成对人物的解构，但每段之间又都是递进的，而非简单的平行叠加；“玫瑰花蕾”在其中不过是一个小小的线索。这就构筑了《公民凯恩》独特的非线性叙事结构，打破了常规的好莱坞传统的经典叙事模式！

　　4.打破旧好莱坞的语言运用技巧

　　在片中得以系统运用的景深镜头、长镜头段落、音响蒙太奇等技巧，都是对传统好莱坞基本模式的重大突破！另外，纵深镜头，音响蒙太奇，非凡的构图，新颖的叙事结构和框架，高速剪接，通过音响转换场景，这些都是在《公民凯恩》中首创的。威尔斯在片中运用了前后景的所有人和物皆能显示在焦点之内的景深镜头，把小凯恩窗外雪地玩耍的后景和屋内父母与塞切尔商谈的前景同时展现在观众的视野里。巴赞、鲍德威尔和汤姆逊影评家等人最推崇的景深镜头是苏珊自杀的那个场景，前景放着一瓶安眠药和一只玻璃杯，中景是卧床苏珊的面部特写，后景是房门上下透入的光线。此时苏珊的喘息声与凯恩的敲门声营造了紧张的氛围，强化了景深镜头的距离感。