从《里约大冒险》看动画电影的审美特征
2022-06-09
随着全球化进程的不断加速，西方的影视作品也随之进驻我国的电影市场，为中国观众创设了一个良好的视觉享受，并在一定程度上满足了观众的审美需求。美国动画电影《里约大冒险》自上映以来就创下了可喜的成绩，并连续在世界各国放映，受到了世界观众的青睐。而影片的故事内容则是聚焦于动物的冒险旅程，这一题材的电影作品数不胜数，但这部影片却掳获了亿万观众的心，究其原因在于影片在制作过程中和故事情节等方面包含了浓厚的审美性，不仅满足了观众的审美心理，还在一定程度上超越了观众的审美期待。电影《里约大冒险》分别从高科技性、文化性等多个方面来凸显出影片的审美特征，并逐渐地引导观众跟随着故事情节的不断推进而领略到一次又一次的审美突破。
一、动画电影《里约大冒险》
美国动画电影《里约大冒险》是由《冰川世纪》系列的导演制作的，影片在2011年的同一时间分别在72个国家上映后，就获得了惊人的票房成绩，并赢得了各国的票房冠军。影片在中国上映后就以350万美元而稳居首位，动画电影围绕着鹦鹉布鲁与珠儿之间历经的奇幻冒险之旅。鹦鹉布鲁以为自己是世界上惟一的蓝金刚鹦鹉，但是有一位鸟类专家找到了鹦鹉的主人，并告诉他在里约热内卢还有一个相同种类的鸟，于是布鲁就在琳达的带领下不远千里来到了里约热内卢，于是布鲁就开始展开了一段甜蜜的爱情和冒险的旅程。再经由布鲁的相亲失败后就与珠儿陷入了走私犯的魔杖中，而在整个过程中，两只鸟擦出了爱情的火花，在它们逃亡的时候布鲁才发现自己长期被驯养而不会飞翔了，但是它们却被一根绳索绑在一起，无奈走私者又一次抓住了它们，而琳达和鸟类专家也在设法营救它们，但是它们早已经被走私者私运上了飞机，此时布鲁机灵地把舱门打开了，此时所有遭遇囚禁的鸟全部飞向蓝天，而只有不会飞翔的布鲁还在怯怕地呆望着天空，而当它发现珠儿因为翅膀受伤而不能起飞的时候，它义无反顾地飞向天空抱着珠儿，此时的布鲁就好像得到了一种巨大的力量在推动他，真的会飞了。
当前，随着视听科技得到了迅猛发展，《里约大冒险》只是一部叙述动物的冒险经历，但为何在中国市场中拥有宽阔的前景，主要原因是影片早已经超脱了传统动画片的定义，而是赋予其多种美学特征，无论是从影片的制作手段，还是其主题内涵，都包含了深刻的美学特征，值得我们细细品读。
二、《里约大冒险》的审美特征
（一）科技性
关于《里约大冒险》的故事情节早在2005年就开始构想，及至2011年才正是完成所有的创作，电影创作者在背景、制作等方面都充分关照了观众的接受程度，并积极利用高科技和网络等技术手段来吸引观众的注意。影片的故事背景选取在里约热内卢，这一因由在于里约不仅仅是作为2016年奥运会的主办城市，也是电影导演的出生地，而这部影影片则是花费了洛斯·沙尔丹哈大量的精力和心血完成的，作为献给生养自己家乡的一部电影。导演的意图正是利用世界观众对新一届奥运主办城市的好奇心和热情，从而引领观众一同体验别样的异国之旅。在巴西的里约热内卢拥有一个面积最大的都市森林，那里有许多动植物，尤其以鸟类居多；再加上影片是借助3D数字手段来制作的，展现出了狂欢节的盛大而又恢宏的场面，例如拥有数万人的广场、五彩的花车、立体化的鸟类盛宴等，这些强烈的视觉场景都是在3D技术的作用下得以扩展，并让观众感受到了一种真实的视觉感受，就好像是置身其中一样。《里约大冒险》包含的领先电影制作技术无疑能吸引观众的视觉，为观众创设了一个精彩绝伦的影像，不禁为电影科学技术而深深叹服，因此，科技性无疑成了其成功的因素之一。
（二）文化性
动画电影《里约大冒险》中还植入了诸多中国流行文化，主要反映在电影台词的本土化以及传统相亲文化等方面，影片中融入的文化性必然能够吸引广大中国观众的探知欲望，并为影片故事增添了一种独特而又鲜明的审美特性。首先在电影台词的翻译中，电影制作者为了满足观众的审美性，从而增添了许多中国流行的语言和网络用语，并与电影情节实现了完美的交织，为影片增添了许多欢乐和潮流的元素。影片中叙述到当走私者命令奈杰把蓝金刚鹦鹉抓回来的时候，奈杰就把这一件事委托给一帮绒猴，这些猴子拥有敏捷的身手，并且尤其喜欢香蕉，但因为它们曾经“洗劫”过别人的厨房而蒙上了坏名声，所以当奈杰得知这帮猴子们没有把事情办好后，就十分生气，说道再也不要让猴子办理“鸟事”；影片中还讲述到当布鲁打开了困住它们的鸟笼时候，珠儿就称赞它说“太有才了”；而珠儿知道了布鲁并不是飞翔的时候又说道“我靠”；当群鸟为了掩护蓝金刚鹦鹉不被猴子抓走而遭遇它们的殴打，当它们全部都逃走后，有一只猴子抓住了胆小的鸟，这只怯懦的鸟说“我只是打酱油的”。另外，影片中还涉及了“脑残”“杯具”等词汇，这些影视语言都与中国的流行文化存在紧密的联系，让观众捧腹大笑的同时还满足了他们的美学需求。
其次，电影《里约大冒险》除却融入了中国流行文化外，还植入了传统的相亲文化，从布鲁和珠儿的“相亲”活动就可以映射出相亲文化。当前，在中国各个电视台上都在争相主办相亲活动，事实上，影片最初的相亲文化的灵感始于我国山东卫视主办的《爱情来敲门》，自此之后，各大电视台都相继推出了《我们约会吧》《非诚勿扰》等相亲活动，多家电视台的激烈竞争也让“相亲”这一话题更加时尚。影片中设置的布鲁和珠儿之间的“相亲”并不是传统意义上的喜剧性质，而是它们在一次偶然的机会中相遇，并在第一次相见后都互有好感，并在主人和鸟类专家的鼓动下结合在一起的，当时他们还偕同里约最为热情的迷你鸟作为爱情顾问，布鲁虽然第一次见面就对珠儿有好感，但是任凭它使出什么手段，珠儿都不领情，但最后布鲁和珠儿还是在相互的打闹冒险之旅中结下了深厚的情谊。
（三）自然性
一、动画电影《里约大冒险》
美国动画电影《里约大冒险》是由《冰川世纪》系列的导演制作的，影片在2011年的同一时间分别在72个国家上映后，就获得了惊人的票房成绩，并赢得了各国的票房冠军。影片在中国上映后就以350万美元而稳居首位，动画电影围绕着鹦鹉布鲁与珠儿之间历经的奇幻冒险之旅。鹦鹉布鲁以为自己是世界上惟一的蓝金刚鹦鹉，但是有一位鸟类专家找到了鹦鹉的主人，并告诉他在里约热内卢还有一个相同种类的鸟，于是布鲁就在琳达的带领下不远千里来到了里约热内卢，于是布鲁就开始展开了一段甜蜜的爱情和冒险的旅程。再经由布鲁的相亲失败后就与珠儿陷入了走私犯的魔杖中，而在整个过程中，两只鸟擦出了爱情的火花，在它们逃亡的时候布鲁才发现自己长期被驯养而不会飞翔了，但是它们却被一根绳索绑在一起，无奈走私者又一次抓住了它们，而琳达和鸟类专家也在设法营救它们，但是它们早已经被走私者私运上了飞机，此时布鲁机灵地把舱门打开了，此时所有遭遇囚禁的鸟全部飞向蓝天，而只有不会飞翔的布鲁还在怯怕地呆望着天空，而当它发现珠儿因为翅膀受伤而不能起飞的时候，它义无反顾地飞向天空抱着珠儿，此时的布鲁就好像得到了一种巨大的力量在推动他，真的会飞了。
当前，随着视听科技得到了迅猛发展，《里约大冒险》只是一部叙述动物的冒险经历，但为何在中国市场中拥有宽阔的前景，主要原因是影片早已经超脱了传统动画片的定义，而是赋予其多种美学特征，无论是从影片的制作手段，还是其主题内涵，都包含了深刻的美学特征，值得我们细细品读。
二、《里约大冒险》的审美特征
（一）科技性
关于《里约大冒险》的故事情节早在2005年就开始构想，及至2011年才正是完成所有的创作，电影创作者在背景、制作等方面都充分关照了观众的接受程度，并积极利用高科技和网络等技术手段来吸引观众的注意。影片的故事背景选取在里约热内卢，这一因由在于里约不仅仅是作为2016年奥运会的主办城市，也是电影导演的出生地，而这部影影片则是花费了洛斯·沙尔丹哈大量的精力和心血完成的，作为献给生养自己家乡的一部电影。导演的意图正是利用世界观众对新一届奥运主办城市的好奇心和热情，从而引领观众一同体验别样的异国之旅。在巴西的里约热内卢拥有一个面积最大的都市森林，那里有许多动植物，尤其以鸟类居多；再加上影片是借助3D数字手段来制作的，展现出了狂欢节的盛大而又恢宏的场面，例如拥有数万人的广场、五彩的花车、立体化的鸟类盛宴等，这些强烈的视觉场景都是在3D技术的作用下得以扩展，并让观众感受到了一种真实的视觉感受，就好像是置身其中一样。《里约大冒险》包含的领先电影制作技术无疑能吸引观众的视觉，为观众创设了一个精彩绝伦的影像，不禁为电影科学技术而深深叹服，因此，科技性无疑成了其成功的因素之一。
（二）文化性
动画电影《里约大冒险》中还植入了诸多中国流行文化，主要反映在电影台词的本土化以及传统相亲文化等方面，影片中融入的文化性必然能够吸引广大中国观众的探知欲望，并为影片故事增添了一种独特而又鲜明的审美特性。首先在电影台词的翻译中，电影制作者为了满足观众的审美性，从而增添了许多中国流行的语言和网络用语，并与电影情节实现了完美的交织，为影片增添了许多欢乐和潮流的元素。影片中叙述到当走私者命令奈杰把蓝金刚鹦鹉抓回来的时候，奈杰就把这一件事委托给一帮绒猴，这些猴子拥有敏捷的身手，并且尤其喜欢香蕉，但因为它们曾经“洗劫”过别人的厨房而蒙上了坏名声，所以当奈杰得知这帮猴子们没有把事情办好后，就十分生气，说道再也不要让猴子办理“鸟事”；影片中还讲述到当布鲁打开了困住它们的鸟笼时候，珠儿就称赞它说“太有才了”；而珠儿知道了布鲁并不是飞翔的时候又说道“我靠”；当群鸟为了掩护蓝金刚鹦鹉不被猴子抓走而遭遇它们的殴打，当它们全部都逃走后，有一只猴子抓住了胆小的鸟，这只怯懦的鸟说“我只是打酱油的”。另外，影片中还涉及了“脑残”“杯具”等词汇，这些影视语言都与中国的流行文化存在紧密的联系，让观众捧腹大笑的同时还满足了他们的美学需求。
其次，电影《里约大冒险》除却融入了中国流行文化外，还植入了传统的相亲文化，从布鲁和珠儿的“相亲”活动就可以映射出相亲文化。当前，在中国各个电视台上都在争相主办相亲活动，事实上，影片最初的相亲文化的灵感始于我国山东卫视主办的《爱情来敲门》，自此之后，各大电视台都相继推出了《我们约会吧》《非诚勿扰》等相亲活动，多家电视台的激烈竞争也让“相亲”这一话题更加时尚。影片中设置的布鲁和珠儿之间的“相亲”并不是传统意义上的喜剧性质，而是它们在一次偶然的机会中相遇，并在第一次相见后都互有好感，并在主人和鸟类专家的鼓动下结合在一起的，当时他们还偕同里约最为热情的迷你鸟作为爱情顾问，布鲁虽然第一次见面就对珠儿有好感，但是任凭它使出什么手段，珠儿都不领情，但最后布鲁和珠儿还是在相互的打闹冒险之旅中结下了深厚的情谊。
（三）自然性