荒诞中的黑色
2022-06-09
中图分类号：I106.3文献标识码：A文章编号：1004-6097（2013）11-0095-02
基金项目：黑龙江省研究生教育创新计划资助项目（JGXM_HLJ_2013065）
作者简介：张静（1988-），女，黑龙江海伦人，哈尔滨师范大学西语学院2011级硕士研究生。研究方向：美国文学。
邹学慧（1975-），女，黑龙江巴彦人，硕士，副编审。研究方向：文学。
美国在20世纪60年代迎来了"垮掉的一代"的延伸--"黑色幽默"时代，作家们以悲观的情绪为主基调，用辛辣反传统的叙事和幽默讽刺的语言达到喜剧效果。
一、黑色幽默产生的历史背景
"黑色幽默"是西方现代派文学流派的一个重要分支，其先声可以追溯到20世纪50年代。面对第二次世界大战对人类带来的空前灾难，在战争的阴影下，美国知识分子对人性的善恶与价值观的确立问题产生强烈质疑。50年代的美国实行麦卡锡主义，在外发动对朝战争，之后又深陷越战泥潭，国内动荡不安，黑人民权运动兴起、女性觉醒。在这些社会思潮的推动影响下，文学作品用夸张、荒诞的手法冷眼旁观现实的混乱与疯狂。这时美国黑色幽默小说和荒诞派戏剧应运而生。
法国超现实主义作家安德烈·布勒东在其著作《黑色幽默文集》一书中创造并使用"黑色幽默"一词。1965年美国评论家布鲁斯·弗里德曼将60年代以来美国13位作家在报刊上发表的13部作品编辑成册，出版了《黑色幽默》一书。这其中就包括爱德华·阿尔比的剧作。阿尔比的作品遵循了文学发展的必然规律，我们也不难在其作品中找到荒诞的影子和黑色幽默的元素。
二、黑色幽默与荒诞的艺术内涵
《大英百科全书》对黑色幽默是这样解释的："一种绝望的幽默，力图引出人们的笑声，作为人类对生活中明显的无意义和荒谬的一种反响。"
黑色幽默往往塑造一种"反英雄"式的人物，这与荒诞派戏剧的反传统很相似。冯纳古的《第五号屠场》和托马斯·品钦的《万有引力之虹》描写的主人公并非是有鲜明时代特征的励志英雄似的人物，他们之中不乏一心逃离战争与军队的士兵、认为自己和全世界都是疯子的精神病患者。在阿尔比的剧作里，充当主人公的也都是平凡的中产阶级、大学教授，甚至是流浪者这样的小人物。
荒诞派戏剧家用黑色幽默、荒诞的语言、情节揭示当时美国的社会现实。《等待戈多》是荒诞派戏剧的典型代表，其主题是等待。两个流浪汉苦苦等了两天，还是被告知戈多明天"准来"，象征人类总是在无望中等待希望的降临。尤奈斯库在《秃头歌女》中通过对一对英国中产阶级夫妇与他们的"朋友"间的无聊对话的描写，制造出一个个惊人相似的巧合，随着故事的深入，观众发现所有的巧合都是事实，从而惊讶地发现他们的"朋友"就是他们对方--感情淡漠到陌生的两个人。作品揭示了战后美国社会人们空虚的生活和人与人之间的不了解，是一种人类精神危机的印证。《课堂惊魂》中，教授为了给学生解释什么是杀人，百般解释还是达不到预想的效果后，终于拿起一把真正的刀杀死了女学生，为看似荒唐可笑的结局披上了一层恐怖的外衣。作为美国黑色小说的拓荒者，约瑟夫·海勒在1961年出版的《第二十二条军规》中暗喻官僚体制是一个钳制人的圈套，是执法者随心所欲制裁下级的法宝。正如海勒所说："我对战争题材不感兴趣，在《第二十二条军规》里，我也并不对战争感兴趣，我感兴趣的是官僚权力结构中的个人关系。"
三、从阿尔比喜剧看黑色荒诞手法的运用
爱德华·阿尔比一生获奖无数，在2005年被象征着美国戏剧界最高荣誉的托尼奖授予终身成就奖。阿尔比的剧作具有荒诞性、批判性以及现代性。他创作精力旺盛，仍不断创作新剧，如《山羊或谁是西尔维娅》（2001-2002）。下文将对阿尔比的四部作品进行分析，探讨其对黑色和荒诞手法的运用。
在《沙箱》中，黑色幽默的来源是利用唯美氛围的营造来对其悲剧结局进行抑制。做着柔美健美操的天使、演奏唯美音乐的音乐家、令人心情舒畅的明亮天空都让人身心愉悦，期待好事的降临，可是随之而来的爸爸妈妈把姥姥抬了出来，用"几乎是把她倒进去的"态度把姥姥装进了沙箱抛弃。当死神来临时，姥姥用的是儿童玩耍用的玩具一点点地给自己盖上厚厚的沙子。观众在看到如此滑稽可笑的幽默场景时是一点也笑不出来的，浓浓的黑色幽默弥漫其间。
《微妙的平衡》中茱莉亚对自己房间的捍卫可说是坚定到了离谱。两位访客的到来让茱莉亚不能住在自己的房间，对任何家庭来说这种事情都是正常的，但是阿尔比让茱莉亚誓死捍卫自己的房间所有权，甚至是拿枪威胁他人。然而，当大家问道"你到底要什么"时，她却迷茫了，不知所措说不出话，使黑色幽默与荒诞融为一体。
《谁害怕弗吉尼亚·伍尔芙》（简称《谁》）讲述的是一对夫妻接待另一对夫妻在家中做客的故事。这出剧的标题来源于一首童谣《谁害怕大灰狼》，标题本身就具有黑色幽默的成分。弗吉尼亚·伍尔芙是20世纪著名的意识流小说作家，她善于细致地描写人物内心活动，但在晚年却对现实失望，导致精神崩溃投河自尽。英语中"狼"和"伍尔芙"发音相同，阿尔比让女主人在全剧中不时地哼唱改编过的《谁害怕弗吉尼亚·伍尔芙》。《谁》中充斥着夫妻间的羞辱、谩骂、争吵，乔治组织大家一起玩儿"羞辱主人"和"捉弄客人"的游戏，他逼迫自己的妻子玛莎讲述他们的"孩子"是怎样出生长大的，正当玛莎沉浸在自己的讲述中时，乔治突然站起来宣布说，刚刚接到电报，他们的孩子死了。玛莎向乔治要求看那封电报，但乔治却忍住笑说电报被他吞下去了，这时客人才明白原来并没有什么孩子，这都是玛莎因为自己不孕而制造的幻想。最后一幕，客人走后，乔治却哼起了"谁害怕弗吉尼亚·伍尔芙"，这时刚从幻想中走出的玛莎恐惧地说道，"我怕"。阿尔比通过巧妙地修改歌词，告诉世人害怕伍尔芙就是害怕幻想湮灭后的现实，而乔治刻意憋住笑等着看众人反应的"可笑"举动，也在可怕的现实面前变得严肃起来。
在《盒子与毛泽东语录》中，阿尔比采用一人一段的叙事方法：老太太一翻来覆去地背诵一段打油诗，毛泽东就发表一段长篇的政治语录，两人自说自话，两种不相干的语言堆砌在一起，伟大与平凡、严肃与世俗形成强烈的反差。这和其后嗡嗡乱响的盒子的无原则插入，共同制造出荒谬的幽默。
综上所述，阿尔比戏剧在其剧作中充分运用了黑色和荒诞的元素，用非常规、非理性的方法揭示生活本质，制造了独特的黑色幽默艺术效果，证明了阿尔比作为20世纪60年代的戏剧家对黑色幽默写作所做出的尝试，为战后美国文学的发展开辟了一条新的道路。
参考文献：
[1]MorrisDickstein.BlackHumor：CriticalEssay[M].NewYork：GarlandPublishingInc，1993.
[2]VladimirNabokov.Lectureson"DonQuixote"[M].NewYork：HarcourtBraceJovanovich/BroccoliClark，1983.
[3]陈焜.西方现代派文学研究[M].北京：北京大学出版社，1981.
[4]李明滨.二十世纪欧美文学简史[M].北京：北京大学出版社，2001.
[5]汪晓玲.美国黑色幽默小说研究[M].上海：上海外语出版社，2006.（编辑：李小叶）
基金项目：黑龙江省研究生教育创新计划资助项目（JGXM_HLJ_2013065）
作者简介：张静（1988-），女，黑龙江海伦人，哈尔滨师范大学西语学院2011级硕士研究生。研究方向：美国文学。
邹学慧（1975-），女，黑龙江巴彦人，硕士，副编审。研究方向：文学。
美国在20世纪60年代迎来了"垮掉的一代"的延伸--"黑色幽默"时代，作家们以悲观的情绪为主基调，用辛辣反传统的叙事和幽默讽刺的语言达到喜剧效果。
一、黑色幽默产生的历史背景
"黑色幽默"是西方现代派文学流派的一个重要分支，其先声可以追溯到20世纪50年代。面对第二次世界大战对人类带来的空前灾难，在战争的阴影下，美国知识分子对人性的善恶与价值观的确立问题产生强烈质疑。50年代的美国实行麦卡锡主义，在外发动对朝战争，之后又深陷越战泥潭，国内动荡不安，黑人民权运动兴起、女性觉醒。在这些社会思潮的推动影响下，文学作品用夸张、荒诞的手法冷眼旁观现实的混乱与疯狂。这时美国黑色幽默小说和荒诞派戏剧应运而生。
法国超现实主义作家安德烈·布勒东在其著作《黑色幽默文集》一书中创造并使用"黑色幽默"一词。1965年美国评论家布鲁斯·弗里德曼将60年代以来美国13位作家在报刊上发表的13部作品编辑成册，出版了《黑色幽默》一书。这其中就包括爱德华·阿尔比的剧作。阿尔比的作品遵循了文学发展的必然规律，我们也不难在其作品中找到荒诞的影子和黑色幽默的元素。
二、黑色幽默与荒诞的艺术内涵
《大英百科全书》对黑色幽默是这样解释的："一种绝望的幽默，力图引出人们的笑声，作为人类对生活中明显的无意义和荒谬的一种反响。"
黑色幽默往往塑造一种"反英雄"式的人物，这与荒诞派戏剧的反传统很相似。冯纳古的《第五号屠场》和托马斯·品钦的《万有引力之虹》描写的主人公并非是有鲜明时代特征的励志英雄似的人物，他们之中不乏一心逃离战争与军队的士兵、认为自己和全世界都是疯子的精神病患者。在阿尔比的剧作里，充当主人公的也都是平凡的中产阶级、大学教授，甚至是流浪者这样的小人物。
荒诞派戏剧家用黑色幽默、荒诞的语言、情节揭示当时美国的社会现实。《等待戈多》是荒诞派戏剧的典型代表，其主题是等待。两个流浪汉苦苦等了两天，还是被告知戈多明天"准来"，象征人类总是在无望中等待希望的降临。尤奈斯库在《秃头歌女》中通过对一对英国中产阶级夫妇与他们的"朋友"间的无聊对话的描写，制造出一个个惊人相似的巧合，随着故事的深入，观众发现所有的巧合都是事实，从而惊讶地发现他们的"朋友"就是他们对方--感情淡漠到陌生的两个人。作品揭示了战后美国社会人们空虚的生活和人与人之间的不了解，是一种人类精神危机的印证。《课堂惊魂》中，教授为了给学生解释什么是杀人，百般解释还是达不到预想的效果后，终于拿起一把真正的刀杀死了女学生，为看似荒唐可笑的结局披上了一层恐怖的外衣。作为美国黑色小说的拓荒者，约瑟夫·海勒在1961年出版的《第二十二条军规》中暗喻官僚体制是一个钳制人的圈套，是执法者随心所欲制裁下级的法宝。正如海勒所说："我对战争题材不感兴趣，在《第二十二条军规》里，我也并不对战争感兴趣，我感兴趣的是官僚权力结构中的个人关系。"
三、从阿尔比喜剧看黑色荒诞手法的运用
爱德华·阿尔比一生获奖无数，在2005年被象征着美国戏剧界最高荣誉的托尼奖授予终身成就奖。阿尔比的剧作具有荒诞性、批判性以及现代性。他创作精力旺盛，仍不断创作新剧，如《山羊或谁是西尔维娅》（2001-2002）。下文将对阿尔比的四部作品进行分析，探讨其对黑色和荒诞手法的运用。
在《沙箱》中，黑色幽默的来源是利用唯美氛围的营造来对其悲剧结局进行抑制。做着柔美健美操的天使、演奏唯美音乐的音乐家、令人心情舒畅的明亮天空都让人身心愉悦，期待好事的降临，可是随之而来的爸爸妈妈把姥姥抬了出来，用"几乎是把她倒进去的"态度把姥姥装进了沙箱抛弃。当死神来临时，姥姥用的是儿童玩耍用的玩具一点点地给自己盖上厚厚的沙子。观众在看到如此滑稽可笑的幽默场景时是一点也笑不出来的，浓浓的黑色幽默弥漫其间。
《微妙的平衡》中茱莉亚对自己房间的捍卫可说是坚定到了离谱。两位访客的到来让茱莉亚不能住在自己的房间，对任何家庭来说这种事情都是正常的，但是阿尔比让茱莉亚誓死捍卫自己的房间所有权，甚至是拿枪威胁他人。然而，当大家问道"你到底要什么"时，她却迷茫了，不知所措说不出话，使黑色幽默与荒诞融为一体。
《谁害怕弗吉尼亚·伍尔芙》（简称《谁》）讲述的是一对夫妻接待另一对夫妻在家中做客的故事。这出剧的标题来源于一首童谣《谁害怕大灰狼》，标题本身就具有黑色幽默的成分。弗吉尼亚·伍尔芙是20世纪著名的意识流小说作家，她善于细致地描写人物内心活动，但在晚年却对现实失望，导致精神崩溃投河自尽。英语中"狼"和"伍尔芙"发音相同，阿尔比让女主人在全剧中不时地哼唱改编过的《谁害怕弗吉尼亚·伍尔芙》。《谁》中充斥着夫妻间的羞辱、谩骂、争吵，乔治组织大家一起玩儿"羞辱主人"和"捉弄客人"的游戏，他逼迫自己的妻子玛莎讲述他们的"孩子"是怎样出生长大的，正当玛莎沉浸在自己的讲述中时，乔治突然站起来宣布说，刚刚接到电报，他们的孩子死了。玛莎向乔治要求看那封电报，但乔治却忍住笑说电报被他吞下去了，这时客人才明白原来并没有什么孩子，这都是玛莎因为自己不孕而制造的幻想。最后一幕，客人走后，乔治却哼起了"谁害怕弗吉尼亚·伍尔芙"，这时刚从幻想中走出的玛莎恐惧地说道，"我怕"。阿尔比通过巧妙地修改歌词，告诉世人害怕伍尔芙就是害怕幻想湮灭后的现实，而乔治刻意憋住笑等着看众人反应的"可笑"举动，也在可怕的现实面前变得严肃起来。
在《盒子与毛泽东语录》中，阿尔比采用一人一段的叙事方法：老太太一翻来覆去地背诵一段打油诗，毛泽东就发表一段长篇的政治语录，两人自说自话，两种不相干的语言堆砌在一起，伟大与平凡、严肃与世俗形成强烈的反差。这和其后嗡嗡乱响的盒子的无原则插入，共同制造出荒谬的幽默。
综上所述，阿尔比戏剧在其剧作中充分运用了黑色和荒诞的元素，用非常规、非理性的方法揭示生活本质，制造了独特的黑色幽默艺术效果，证明了阿尔比作为20世纪60年代的戏剧家对黑色幽默写作所做出的尝试，为战后美国文学的发展开辟了一条新的道路。
参考文献：
[1]MorrisDickstein.BlackHumor：CriticalEssay[M].NewYork：GarlandPublishingInc，1993.
[2]VladimirNabokov.Lectureson"DonQuixote"[M].NewYork：HarcourtBraceJovanovich/BroccoliClark，1983.
[3]陈焜.西方现代派文学研究[M].北京：北京大学出版社，1981.
[4]李明滨.二十世纪欧美文学简史[M].北京：北京大学出版社，2001.
[5]汪晓玲.美国黑色幽默小说研究[M].上海：上海外语出版社，2006.（编辑：李小叶）