《杀人者》的叙事时间与视角

　　海明威是美国著名的文学大师。他熟练地运用独到的叙述技巧，改变以往的欧化文风。《杀人者》是海明威的著名短篇小说，对该作品的分析可以简要地体现出海明威的叙事艺术。

　　一、叙事时间

　　叙事文属于时间艺术，它离不开时间。因此，时间因素与叙述者都是叙事文的基本特征。叙事文是一个具有双重时间序列的转换系统，它含有两种时间，一个是被叙述的故事的原始或编年时间，即故事时间；一个是文本中的叙事时间。研究故事时间与叙事时间长度的关系被称为时序。时序可以分为五类：等述、概述、扩述、省略和静述。叙事时间和故事时间相等或基本相等的叙述是等述，叙事时间短于故事时间的叙述是概述。这两种时序类型在海明威的《杀人者》中都有运用。

　　《杀人者》讲述的是两个不速之客来到了亨利的餐馆里，通过他们两个与餐馆工作人员的对话，我们了解到他们来餐馆是为了杀一个叫“奥勒·安德生”的拳击手，至于为什么杀他，两个杀手也说不出原因，只是说“受人之托”，但恰巧这个拳击手没有出现，他们只好离开餐馆。之后，餐馆的尼克来到安德生的住处告知餐馆中所发生的事情却发现安德生早已知道这件事情，整日躺在床上等待死亡，此事令尼克感到惊恐，回到餐馆后告诉乔治：“我想离开这个市镇”，故事叙述结束了。从整篇小说来看，叙事时间从两个杀手进入安德生经常光顾的餐馆写起，到尼克打算离开市镇时戛然而止。但小说的故事时间可以向上延伸到安德生得罪别人之时，然后延伸到他的结局。总体上来说，小说的叙事时间远远小于故事时间，也就是采用了概述的叙事方法。

　　然而，涉及小说内容的本身，等述的叙事方法也很明显。等述具有时间的连续性和画面的逼真性，它主要用于表现人物在一定时间、空间里的活动，构成一种戏剧性场面。等述方法主要靠场景的使用，通过人物在场景中的对话、动作的展现使整个事件仿佛表现在读者面前，渲染了小说叙事的真实性氛围。如在《杀人者》中，两个人进入餐馆点菜时与乔治的对话—第一个人问：“那有什么东西可以吃？”乔治回答：“所有的夹肉面包都行，火腿蛋、咸肉蛋、猪肝咸肉、牛排之类的都可以。”“我要一份奶油，再来份马铃薯糊拌鸡肉饼。”“这是正餐。”“是不是我们要啥你都说是正餐？你在用这种方式治我们俩。”“我能给你们拿火腿蛋、咸肉蛋、肝—”这些对话历历在目，通过对话我们也隐约感觉到这两个人的与人不以为善的态度。在时间的框架内叙述频率在整篇小说中显得很快，叙述节奏也相当的紧凑，这样就能将叙事重点凸显出来。

　　二、采用第三人称的外聚焦型视角

　　在“第三人称的外聚焦型视角”这个概念中，视角是指叙述者或人物与叙述文中事件相对应的位置或状态，抑或是叙述者或人物从什么角度观察事物。视角的承担者有两种类型。一类是叙述者，故事由他观察也由他讲述；另一类是故事中的人物。故事中的人物，包括第一人称叙事文中的人物兼叙述者“我”，也包括第三人称叙事文中的各类人物。视角包括感知性视角和认知性视角。感知性视角是指信息是由人物或叙述者的眼、耳、鼻等感觉器官感知。这是最普通的视角形式。不过，这种感知性视角是有一定局限的，人物若待在屋子里，就只能看到屋内的东西，要看到街上的景色，须在临街的那面墙上开个窗。认知性视角指人物和叙述者的各种意识活动，包括推测、回忆以及对人对事的态度和看法，它属于知觉活动。它揭示的是人物的内心世界。而外聚焦型视角就是，叙述者严格地从外部呈现每一件事情，只提供人物的行动，外表及客观环境，而不告诉人物的动机、目的、思维和情感。而《杀人者》体现的是第三人称的叙事文的人物感知性的视角。